Книга «Работа мечты». За кулисами индустрии моды - Джулия Менситьери
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Zijlstra 2012 — Zijlstra M. Interview: Didier Grumbach remonte aux origines de la haute couture // Портал Puretrend. 23 июля 2012. urlz.fr/5WE9 (недоступная ссылка).
Фильмография
Apple: Больше чем бренд. Реж. С. Бержер. Франция: ARTE, 2011.
Волк с Уолл-стрит. Реж. М. Скорсезе. США: Paramount Pictures, 2013.
Дьявол носит Prada. Реж. Д. Френкель. США: 20th Century Fox, 2006.
Накануне. Реж. Л. Прижан. США: SundanceTV, 2009.
Под знаком Шанель. Реж. Л. Прижан. Франция: ARTE, 2005.
Секреты Лагерфельда. Реж. Р. Маркони. Франция: Realitism, 2007.
Выходные данные
Джулия Менситьери
«РАБОТА МЕЧТЫ».
За кулисами индустрии моды
Дизайнер обложки С. Тихонов
Редактор К. Гусарова
Корректор С. Крючкова
Верстка Е. Сярая
Адрес издательства:
123104, Москва, Тверской бульвар, 13, стр. 1
тел./факс: (495) 229-91-03
e-mail: real@nlobooks.ru
сайт: [nlobooks.ru]
Присоединяйтесь к нам в социальных сетях:
[Телеграм]
[VK]
[Яндекс. Дзен]
[Youtube]
Новое литературное обозрение
Примечания
1
Dulcis in fundo (лат.) — буквально, «остатки сладки»; в современном итальянском означает, что нечто, упоминаемое последним, особенно важно и приятно назвать. — Прим. ред.
2
Все имена собеседников, которых я опрашивала, изменены.
3
Вымышленное название для широко представленной во Франции франшизы парикмахерских салонов.
4
«Буиг» (Bouygues) — один из крупных телефонных операторов во Франции. — Прим. пер.
5
Данные из этнографического опроса.
6
Прекаризация труда подразумевает неустойчивую и нестабильную работу. В дальнейшем автор вводит и неоднократно обращается к понятиям «прекариат» (precariat) — класс социально неустроенных людей, не имеющих постоянной занятости, и «салариат» (salariat) — класс людей, имеющих стабильную полную занятость и зарплату. — Прим. пер.
7
Историк Сара-Грейс Хеллер отмечает, что невозможно формально установить время рождения моды, поскольку у каждого исследователя свое определение этого явления. Однако наиболее распространенной является позиция, согласно которой возникновение моды относится к эпохе Возрождения. См.: Heller 2007. См. также: Бродель 1986; Campbell 1987.
8
Прет-а-порте (фр. prêt-à-porter, готовая к носке одежда) — одежда, которая не изготавливается по мерке. Это результат перехода от кустарного метода пошива и изготовления одежды по индивидуальным меркам к стандартизации размеров, которая делает возможным массовое производство. Появившись в США под названием ready-to-wear, феномен прет-а-порте проник во Францию в 1950‑х годах, но обрел популярность только в 1960‑х.
9
Под всемирной системой подразумевается глобальная политэкономия, ее историческое развитие и связанные с ней измерения культуры и идентичности. См.: Friedman & Ekholm-Friedman 2008.
10
Вслед за Нелло Бариле под системой моды я подразумеваю как глобализированную индустрию во всех ее разветвлениях, так и символический и иллюзорный мир, который эта индустрия порождает, а также социальный мир работников этого сектора. См.: Barile 2011.
11
Образ яппи (англ. Yuppie, сокращенно от Young Urban Professional Person — молодой городской профессионал. — Прим. пер.) был мастерски изображен американским писателем Бретом Истоном Эллисом в романе «Американский психопат» (1991) и в недавнем фильме Мартина Скорсезе «Волк с Уолл-стрит» (2013).
12
Формула взята из одноименной книги Джона Т. Моллоя, опубликованной в 1975 го- ду. В ней автор анализирует влияние одежды на успешность личности и вводит понятие power dressing.
13
Компания была создана в 1987 году в результате слияния Moët Hennessy (возникшей из слияния бренда шампанского Moët et Chandon с брендом коньяка Hennessy) и бренда кожаных изделий Louis Vuitton. В 1990 году Бернар Арно взял на себя управление компанией и стал главным акционером. С момента основания компания приобрела многочисленные бренды косметики, ювелирных и кожаных изделий, одежды, вина и спиртных напитков, а также розничные сети высокого класса. Сегодня LVMH является компанией номер один в мире по производству предметов роскоши.
14
Эта информация взята с веб-сайта группы, а также из «Финансовых документов LVMH за 2014 год» (см.: Documents 2014).
15
Культовой фигурой среди авторов текстов, посвященных Новой экономике, является Ричард Флорида, на которого постоянно ссылаются различные государственные деятели. См.: Florida 2002.
16
Одним из текстов, лучше прочих подтверждающих смену парадигмы, является: Boltanski & Chiapello 1999.
17
Британское государство первым узаконило права работников индустрии моды и открыло курсы моды и дизайна в художественных школах. Британский социолог Анжела Макробби одной из первых выявила связь между Новой экономикой, распространением школ моды и прекаризацией. См.: McRobbie 1998.
18
Хотя они обозначают одно и то же, то есть «производство и распространение символов в современной экономике и современном обществе» (Hesmondhalgh 2008), понятия «культурная индустрия» и «креативная индустрия» не являются эквивалентными по политическим и теоретическим причинам. Эти два понятия имеют парадоксальную траекторию. Первое было разработано в трудах Франкфуртской школы (см.: Адорно, Хоркхаймер 1997), позже став описательным и аналитическим понятием. Второе своей известностью обязано интерпретаторам Новой экономики, в частности Ричарду Флориде, который рассматривал творческого, креативного, работника как модель работника будущего. Однако вскоре к этому понятию стали прибегать в критических целях.
19
Под миром моды я понимаю пространство социального мира, с которым я столкнулась, проводя исследование. Это структура, образованная индивидами, отношениями, связями, ситуациями, экономиками и процессами обмена. В этом смысле мир моды не является ни фикцией, ни объективирующей конструкцией.
20
Обычно понятие «топ-модель» используется для обозначения наиболее востребованных, самых известных и высокооплачиваемых моделей. Этот термин расплывчат, так как четких критериев здесь нет. Подробнее об этом см.: Quick 1997; Koda & Yohannan 2009.
21
Вымышленное название.
22
Рекламодатели — это бренды, которые оплачивают рекламные страницы журналов и поэтому появляются в модных материалах этих же изданий.
23
Вымышленное название.
24
Согласно Мишелю Ажье, ситуационный подход «методологически воздерживается от объяснений, апеллирующих к структурному/институциональному характеру наблюдаемых отношений. Именно наблюдение за явлениями на уровне конкретных интеракций позволяет выявить реальные воздействия, из которых складывается общий социальный порядок» (Agier 2009: 41). Истоки
