Книга Пять прямых линий. Полная история музыки - Эндрю Гант

Press, 2005), p. 293, n. 16.

386

Rifkin, p. 19.

387

См., напр.: Robert Vaughan, The History of England under the House of Stuart (London: Baldwin and Cradock, 1840), part 1, p. 191.

388

Pepys (14 September 1662).

389

Henry Purcell, Edward Elgar (orch.), Jehova, quam multi sunt hostes mei, for the Three Choirs Festival (1929).

390

«Нежная ветвь», «Зеленые ягоды», «Восстань, любимая, и уходи» (англ.).

391

Комическое интермеццо (нем.).

392

Музыкальная пастораль (фр.).

393

Hermann Mendel (1878), цит., напр., в: Richard Petzoldt, Horace Fitzpatrick (trans.), Georg Philipp Telemann (London: Ernest Benn Ltd, 1974), p. 12.

394

Johann Mattheson, Grundlage einer Ehrenpforte (1740).

395

Charles Burney, The Present State of Music in Germany, the Netherlands, and the United Provinces (1773), p. 81–82.

396

Письмо миссис Пендэврс матери после первой репетиции «Альцины» (12 апреля 1735 года), см. C. E. Vulliamy (ed.), Aspasia: The Life and Letters of Mary Granville, Mrs Delany (1700–1788) (London: Geoffrey Bles, 1935).

397

Aaron Hill, letter (5 December 1732); see, for example, Colin Timms and Bruce Wood (eds.), Music in the London Theatre from Purcell to Handel (Cambridge: Cambridge University Press, 2017), p. 62.

398

George Frideric Handel, open letter to London Advertiser (17 January 1745); см. Timms and Wood (eds.), p. 64.

399

J. S. Bach, letter to Georg Erdmann (28 October 1730), in Hans T. David and Arthur Mendel (eds.), Christoph Wolff (revd), The New Bach Reader: A Life of Johann Sebastian Bach in Letters and Documents (New York: W. W. Norton & Co., 1999), p. 151.

400

Отчет о встрече совета, Лейпциг (2 августа 1730 года), в: David et al., p. 144.

401

Malcolm Boyd, Bach, (2nd edn, London: J. M. Dent, 1990), p. 229.

402

Johann Nikolaus Forkel, Johann Sebastian Bach: His Life, Art, and Work (1802), chapter 5, in David et al., p. 442.

403

См. David et al., p. 260.

404

Там же, p. 379.

405

Forkel, in David et al., p. 446.

406

К. Ф. Э. Бах и И. Ф. Агрикола, некролог И. С. Баху, в: David et al., p. 305.

407

Anon (attrib. C. P. E. Bach), A Comparison of Bach and Handel (1788), in Hans T. David and Arthur Mendel (eds.), Christoph Wolff (revd), The New Bach Reader: A Life of Johann Sebastian Bach in Letters and Documents (New York: W. W. Norton & Co., 1999), p. 407.

408

Johann Adolph Scheibe, ‘Letter from an Able Musikant Abroad’ (14 May 1737), in David et al., p. 338.

409

Roy Porter, Enlightenment: Britain and the Creation of the Modern World (London: Allen Lane, 2000), chapter title.

410

Abbé Charles Batteux, Traité sur les Beaux-Arts réduits à une même principe (1747), p. 268, цит. по: Philip G. Downs, Classical Music: The Era of Haydn, Mozart, and Beethoven (New York: W. W. Norton & Co., 1992), p. 11.

411

Cuthbert Girdlestone and Philip Gossett, Jean-Philippe Rameau, His Life and Work (New York: Dover Publications, 1969), p. 10.

412

Цит. по: Аберт Г. В. А. Моцарт. М.: Музыка, 1983. Т. 2. С. 45.

413

Leopold Mozart, letter to his daughter Maria Anna (16 February 1785): Ich sage Ihnen vor Gott, als ein ehrlicher Mann, ihr Sohn ist der grösste Componist, den ich von Person und den Nahmen nach kenne: er hat Geschmack, und über das die grösste Compositionswissenschaft’.

414

Franz Xaver Niemetschek, Lebensbeschreibung des k. k. Kapellmeisters Wolfgang Amadeus Mozart (1808).

415

Friedrich Rochlitz, Anekdoten aus Mozarts Leben (1798–1799), in David et al., p. 488.

416

Wolfgang Amadeus Mozart, letter to Nannerl Mozart (20 April 1782), in Robert Spaethling (ed. and trans.), Mozart’s Letters, Mozart’s Life (London: Faber & Faber, 2004), p. 308.

417

Michael Kelly, Reminiscences (1826), vol. 2, p. 1–2.

418

Цит. по: Kelly, p. 4.

419

Giacomo Durazzo, Lettre sur le mécanisme de l’opéra italien (1756), p. 64–65, in Downs, p. 85.

420

William Beckford, цит. по: Ralph Kirkpatrick, Domenico Scarlatti (Princeton, NJ: Princeton University Press, 1983), p. 61.

421

Giacomo Casanova, Memoirs (1798–1808), vol. 2, ch. 7.

422

В арии da capo (буквально – «с головы», то есть «с начала») после второй части следовало повторение первой; в случае dal segno («от знака») повторялась лишь часть ее.

423

Симметрия должна уступить место природе (фр.).

424

Jean-Georges Noverre, Lettres sur la danse, et sur les ballets (1760), цит. по: Giorgio Pestelli, Eric Cross (trans.), The Age of Mozart and Beethoven (Cambridge: Cambridge University Press, 1999), p. 59.

425

John Brown, Letters on the Italian Opera, Addressed to the Hon. Lord Monboddo (1791), p. 114.

426

Цит. по: Моцарт В. А. Указ. соч. С. 180.