Книга Белые велосипеды. Как делали музыку в 60-е - Джон Бойд

Хотел бы я знать, как выглядели бы шестидесятые в Британии под властью тори. Летом 1967-го полиция могла арестовывать людей направо и налево, но было такое смутное чувство, что Гарольд Уилсон и его министры не были полностью на стороне «противника». Я чувствовал, что мы многим обязаны Кристине и выбранному на роль жертвы Стивену Уорду. Изучая различные материалы во время работы над «Скандалом», я лучше понял ту страну, в которую прибыл весной 1964-го. Это помогло объяснить то чувство авантюризма и эмоционального возбуждения — на сдержанный английский манер, — которое мне удалось обнаружить у многих людей. Как будто бы с их плеч свалилась тяжелая ноша. И вот двадцать лет спустя я открыл для себя, кто в значительной степени послужил причиной этих изменений.

В то время, когда приближался выпуск «Скандала», я молился, чтобы «в Палате общин были заданы вопросы». Я мечтал о сомкнутых рядах важных персон из лагеря тори, объединившихся в осуждении «этого постыдного фильма». Но то, что произошло в действительности, гораздо явственнее указало на классовые пороки Англии. Нападки на фильм последовали, но не со стороны правых. Джо Граймонд, отставной лидер либеральной партии, резко критиковал нас в печати, так же как и бывший министр-лейборист Рой Хэттерсли. Наиболее показательным в этом отношении был званый ужин, отчет о котором появился в журнале Private Eye[283]. Гарольд Пинтер и леди Антония Фрейзер[284] развлекали собрание «сильных и добродетельных» левого крыла английского истэблишмента. Когда кто-то заметил, что «Скандал» с удовольствием смотрят, взбешенный Пинтер, как говорят, заперся в своем кабинете, отказываясь появляться, пока нанесшая обиду сторона (это была Пенни Мортимер[285], которая позже подтвердила мне эту историю) не покинула дом. Ужас, который честолюбцы испытывают при оскорблении наследственных привилегий, поражает меня подобием того отвращения, которое англичане чувствуют к собственной народной музыке. Но это, возможно, слишком заумные рассуждения, чтобы здесь в них пускаться.

Мало что доставило мне такое же удовлетворение, как успех «Скандала». До этого фильма большая часть британской общественности резюмировала для себя это дело таким образом «Профьюмо не повезло, Уорд был аферистом, который получил по заслугам, а Кристина — шлюха». Сейчас, я думаю, взгляды изменились в сторону: «Уорд был ложно обвинен, Профьюмо получил по заслугам, а Кристину просто использовали». Благодаря полному сочувствия исполнению Джона Хёрта и замечательному сценарию Майкла нам удалось представить частицу британской истории в новом свете.

Приложение II

Кто есть кто

Словарь главных персонажей книги в алфавитном порядке[286]

Андерсон, Стиг (швед. Stig Erik Leopold «Stikkan» Anderson, 25.01.1931—12.09.1997) — ключевая фигура шведской звукозаписывающей индустрии в 1960—1980-х годах, менеджер, автор текстов, основатель в 1960-м лейбла Sweden Music, а 1963-м — Polar Music.

Стиг Андерсон работал со многими известными шведскими артистами, но прежде всего известен как менеджер и «пятый участник» группы ABBA. Именно под его руководством творческий тандем Бенни Андерссона (швед. Go: ran Bror Benny Andersson, p. 16.12.1946)и Бьёрна Ульвеуса (швед. Bjo: rn Kristian Ulvaeus, p. 25.04.1945), начавшийся с альбома «Lycka» (1970), добился наибольшего успеха.

Тандем сохранился и после распада ABBA; Андерссону и Ульвеусу принадлежит музыка к мюзиклам «Chess» (1984) и «Kristina fran Duvemala» (1996). Во второй половине 1980-х годов Бенни Андерссон записал два сольных альбома, в которых как автор текстов принял участие и Бьёрн Ульвеус С 2001 года Бенни Андерссон выступает со своим оркестром под названием BAO (Benny Anderssons Orkester), исполняющим музыку в шведских народных традициях.

Баньян, Вашти (англ. Vashti Bunyan, p. 2.03.1945) — английская фолк-певица и сочинительница, известная своеобразным «воздушным» и «туманным» звучанием.

Под влиянием музыки Боба Дилана решила стать профессиональным музыкантом; на нее обратил внимание менеджер Rolling Stones Эндрю Луг Олдэм, в результате чего был выпущен сингл «Some Things Just Stick in Your Mind» (1965) (авторы — Мик Джаггер и Кит Ричардс). Вместе с другими артистами лейбла Immediate Вашти появилась в фильме Питера Уайтхеда «Tonite Let’s All Make Love in London» (1967), исполнив собственную песню «Winter Is Blue» (в фильм также вошли фрагменты флойдовской «Interstellar Overdrive», записанной Джо Бойдом в студии Sound Techniques в январе 1967-го).

«Just Another Diamond Day» (1970), альбом песен собственного сочинения Баньян, был записан Джо Бойдом с помощью музыкантов из команды Witchseason: Саймона Никола, Дэйва Суобрика, Робина Уильямсона и аранжировщика Ника Дрейка Роберта Керби. Несмотря на положительные отзывы критиков, альбом интереса у широкой публики не вызвал, и Вашти оставила занятия музыкой на последующие тридцать лет.

С началом 2000-х годов к ней пришло заслуженное признание, а молодое поколение нео-фолк-исполнителей (таких, как Девендра Банхарт) отмечает ее влияние на свое творчество. В настоящее время Вашти снова выступает и записывается; в сентябре 2008-го она побывала в Москве, где дала закрытый концерт.

Барретт, Сид (Роджер Кит Барретт, англ. Roger Keith «Syd» Barrett, 6.01.1946—7.07.2006) — английский музыкант, поэт и художник, основатель и участник группы Pink Floyd (1964–1968), во многом олицетворяющий английскую психоделию в целом.

Музыкант с новаторскими идеями, гитарист-экспериментатор, певец, талантливый поэт, продолжающий британские традиции абсурдного юмора и волшебной сказки, Сид Барретт на протяжении десятилетий остается культовой фигурой для поклонников и источником вдохновения для многих музыкантов разных поколений.

Барретт был лидером и автором практически всего материала группы Pink Floyd, которая ныне считается эталоном психоделической группы. Синглы «Arnold Layne» (продюсер — Джо Бойд, март 1967-го) и «See Emily Play» (июнь 1967-го) перевернули представление о том, какой может быть хитовая поп-песня, «The Piper at the Gates of Dawn» (август 1967-го) признан классическим психоделическим альбомом Pink Floyd были группой номер один лондонского андеграунда и приняли участие во всех его ключевых мероприятиях. Их игра на концертах (включавших также новаторское световое шоу) считается классикой психоделической импровизации.