Книга Сцена первая, дубль первый - Дебора Патц
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Пусть скучная история про героя, который хочет собаку, развивается зигзагообразно. Вот он мечтает о собаке (грустит; эмоциональный спад). Вот родители решают подарить ему питомца (ура! эмоциональный подъем). Но не собаку, а кота (ой! эмоциональный спад).
А теперь попробуй расписать свой сюжет
Вниз-вверх, вниз-вверх. Посмотри, как разные события связаны между собой. Пусть причинно-следственные связи будут как можно более явными: каждый новый поворот сюжета (действие и противодействие) должен начинаться с предлога «из-за».
И так до конца истории. Придумывай крутые повороты, вводи новых персонажей и держи зрителя в напряжении до развязки, когда герой будет вознагражден сполна. В нашем примере он может обнаружить, что больше любит кошек, чем собак, или получит и кота, и собаку.
На самом деле, придумывая новые витки, ты создаешь и новые препятствия для героя. Не церемонься с ним! Пусть он покажет, на что способен! В реальной жизни истинная сущность человека проявляется, когда он сталкивается с трудностями и вынужден противостоять злу. Дай герою возможность проявить себя. Пусть он сражается за награду, которую получит в конце фильма. Мы верим, что, оказавшись в такой же трудной ситуации, как герой, тоже преодолеем все препятствия и будем вознаграждены.
Каждый новый виток сюжета должен быть продуман и прописан очень тщательно. Мой пример – только набросок. Опиши кратко каждую сцену и продолжай работу. Пусть история движется вперед – конечно же, зигзагообразно.
Но не пора ли пригласить Железную Логику? Теперь решающее слово за ней. Сила Воображения еще не угомонилась, она вертится вокруг, предлагая свою помощь, но Логика не обращает на нее внимания. Эта дама отступает на шаг, чтобы охватить взглядом твой труд, и, опираясь на свой огромный опыт, доводит историю до логического конца. Что, голова идет кругом от новой информации? Помни: не обязательно в каждом фильме слепо применять всё, о чем я рассказала. Выбирай то, что нравится. Не берись за непосильные задачи и смело двигайся вперед.
• Если ты выбираешь путь сценариста, читай следующую главу!
Тонешь в кипе бумажек или в куче компьютерных файлов с записями? Содержание истории есть, но пока нет формы? Пора пригласить Железную Логику и начать собирать фрагменты в соответствии с классической структурой киносценария.
Прежде всего отложи свои записи, но не убирай их далеко – пусть будут под рукой. Возьми стопку бумаги. Подготовь рабочее пространство. Понадобится нечто вроде монтажного стола. Пусть это будет большая доска, или обеденный стол, или место на полу, которое можно занять на несколько дней.
Можно поработать и на компьютере, собрав разрозненные записи в одном файле. Но все-таки создавать сценарий вручную – перебирать и тасовать карточки, а потом вдруг обнаружить, что они сложились в законченную историю, – совсем другое дело. Попробуй хоть раз сделать именно так.
Запиши каждую сцену на отдельной карточке. Разложи карточки по порядку, в той последовательности, в какой будет развиваться действие фильма.
В цифрах есть что-то особенное. Киношники знают это лучше других. Еще бы! Они ведь всегда опираются на классическую трехактную структуру сценария:
• акт первый – экспозиция и завязка;
• акт второй – развитие (крутые повороты) сюжета;
• акт третий – решающая схватка героя со злодеем (кульминация) и развязка (финал, в котором все сюжетные линии сходятся).
Стандартная продолжительность фильма – полтора-два часа. Что из этого следует? А вот что. Поскольку правильно оформленная страница текста киносценария соответствует минуте экранного времени, сценарий двухчасового (120-минутного) фильма займет 120 страниц. Но ты снимаешь 12-минутную короткометражку, значит, нужно всего-навсего 12 страниц.
Раздели экранное время на 4. Да, я не оговорилась: не на 3, а на 4. Ведь второй акт должен быть вдвое длиннее как первого, так и третьего и делиться на две части.
Акт первый – 30 страниц сценария полнометражного фильма, три страницы сценария короткометражки
Действие начинается с завязки – поворотного момента, запускающего череду событий. Герой живет обычной жизнью, но вдруг возникает проблема или совершается преступление.
В первом акте зрители знакомятся с персонажами и их мотивами. Чем продиктованы их поступки? Что им нужно? Особое внимание стоит уделить герою и злодею. Ты же не хочешь, чтобы главные действующие лица появились на экране только в третьем акте? И правильно: тогда история выйдет надуманной и не понравится зрителям. Пусть они познакомятся с героем и злодеем как можно скорее: если не увидят их, то хотя бы услышат о них и составят общее представление о происходящем.
Это требование – как можно скорее представить зрителям героев фильма – важно соблюдать и для того, чтобы придерживаться логики событий. Все случайности должны произойти именно в первом акте, иначе история покажется недостоверной.
В конце первого акта должен быть крутой поворот сюжета или герой должен узнать что-то важное. Его жизнь резко меняется. Иногда дается первый ключ к решению проблемы или герой оказывается в новой, непривычной ситуации. Придумай что-нибудь невероятное! Пусть в конце первого акта зритель сгорает от нетерпения, желая узнать, что будет дальше.
Первая часть второго акта – 30 страниц сценария полнометражного фильма, три страницы сценария короткометражки
Обе части второго акта – сплошные американские горки, взлеты и падения. Если герой – белая ворона, то именно во втором акте все увидят, чем он отличается от окружения. Зритель будет смеяться, плакать, удивляться и восхищаться им. Именно здесь происходят самые крутые и неожиданные повороты сюжета.
В начале акта могут появиться один-два новых персонажа (особенно если герой оказался в непривычной ситуации), но, как правило, второстепенных.
Первая часть второго акта заканчивается в момент высшего напряжения. Происходит еще один поворот сюжета, обычно неблагоприятный для героя. Случается нечто, снова резко меняющее его жизнь: проявляется истинная сущность злодея или раскрывается его коварный замысел. Возможно, герой вступает в первую схватку со злодеем и терпит поражение. До сих пор он только реагировал на события. В первой части второго акта злодей всё время на шаг опережает его. Но в середине акта становится ясно, что герой должен принять вызов и начать действовать (хочет он того или нет), чтобы сойтись со злодеем лицом к лицу в решающей схватке в конце фильма.
Вторая часть второго акта – 30 страниц сценария полнометражного фильма, три страницы сценария короткометражки
