Книга Любовь за кадром - Эммануил Тафель

В зале наступила напряжённая тишина, а затем послышался робкий голос монтажницы:

– Владимир Сергеевич, я даю вам слово, что больше такого не повторится все остальные кольца получились маленькие и актёрам будет их легко озвучивать.

– Ну хорошо, я полагаюсь на ваш опыт, – режиссёр сел в кресло и спросил у звукооператора: – Иван, можем мы сейчас прослушать, записанную сцену?

– Конечно, – отозвался Спиридонов и отдал короткую команду в аппаратную.

В зале зазвучал голос Наташи, такой родной и знакомый, что у Виноградова от волнения сжалось в спазме горло. Он смущённо оглянулся по сторонам проверяя не заметил ли кто его минутной слабости и только убедившись в том что все внимательно смотрят на экран, успокоился и перестал ёрзать в кресле.

– Так, замечательно! – бодро заявил режиссёр, закончив просмотр дубля. – Я считаю, что звук записан удачно и мы можем перейти к следующему кольцу.

Решающее слово по качеству записи принадлежало звукооператору и Иван Спиридонов, пожевав губами, негромко сказал:

– Запись отличная! Мне нравиться чистота звука и профессиональная техника речи, которой овладела наша актриса.

Даже в полутьме зала было заметно, как зарделась от удовольствия Наташа. Пока в аппаратной меняли кольцо изображения, актёры заучивали текст сцены. Следующим на озвучание выходил кадр, в котором снималась Наташа вместе с актёром Давыдовым. Его сейчас не было в тон-зале: то ли он где-то снимался, то ли режиссёр не захотел приглашать его на озвучание. Дублировал Давыдова молодой актёр, которого Виноградов и не разглядел ещё толком в темноте. Наташа как-то сразу нашла с партнёром общий язык и следующие кольца озвучания проходили у них легко и синхронно.

Первая смена закончилась удачно и Светланов, отметив хорошую работу звукооператоров и актёров, поспешно вышел из зала. В последнее время он старался пораньше уйти со студии и все поговаривали, что у него заболела жена. Поэтому домашние хлопоты, как-то продукты, готовка и домашние животные легли на его немолодые плечи.

– Если у Владимира Сергеевича дома проблемы, то мне по-человечески жаль его, – говорила Наташа, выходя со студии вместе с Виноградовым. – Ведь он уже пожилой человек, а мы все, стараясь доказать свою правоту, травмируем его.

Наташа всегда жалела старых и больных людей, и по возможности старалась оказать посильную помощь. Ведь недаром её мама сетовала на то, что дочь решила стать актрисой, а не врачом.

Домой они ехали в машине Виноградова и он часто отвлекался от руля, с улыбкой глядя на Наташу.

На следующий день работа в тон-зале заметно оживилась и актёры, войдя в роль, легко и непринуждённо вели озвучание. Звукооператор делал два, максимум три дубля и режиссёр, довольный качеством записи, просил перейти на следующее кольцо. Члены творческой группы довольно быстро втянулись в работу и уже через неделю было озвучено большинство эпизодов, снятых на натуре.

Отметив хорошее качество звука во время павильонных съёмок, Светланов согласился с предложением звукооператора оставить эту запись без изменений в звуковом оригинале фильма. Экономия времени от этого предложения позволила творческой группе раньше намеченного срока подготовить показ фильма художественному совету студии, который состоялся в большом зале главного корпуса. Возглавлял худсовет главный редактор объединения Борис Иванович Гребенников. Режиссёр заметно волновался, то и дело поглядывая на своих помощников, как бы ища у них поддержки. Среди присутствующих в зале, казалось меньше всех волновалась актриса Наташа Васильева. Она ослепительно улыбалась, приветливо оглядываясь по сторонам, игриво беседовала с главным редактором и казалось, что через минуту начнёт посылать всем воздушные поцелуи.

Виноградов, наблюдая за Наташей и зная как она волнуется, отдавал должное её выдержке и самообладанию, ведь от этого просмотра зависело её актерское будущее.

– Ну что ж, друзья, пора начинать, – Гребенников вынул отглаженный платок и аккуратно протёр очки. – Все как будто в сборе и даже режиссёр присутствует, – пошутил он. – Попросите механика начать просмотр.

В зале погас свет и на экране замелькали кадры нового фильма. Просмотр был промежуточным, без шумов и авторской музыки, но так как в зале собрались профессионалы, то этот маленький недостаток компенсировался их воображением. Наташа, сидевшая рядом с Виноградовым, в волнении взяла его за руку и не отпускала до конца просмотра. На экране пробегали натурные и павильонные сцены, крупные и общие планы актёров, боль и радость героев фильма и всё это завершилось триумфом любви.

После окончания просмотра в зале зажёгся свет, все с облегчением вздохнули и главный редактор, откашлявшись, сказал:

– Друзья мои, мы посмотрели новый фильм режиссёра Светланова и руководимой им творческой группы. Он произвёл на меня хорошее впечатление своим профессионализмом. Хотелось бы сейчас услышать мнение членов художественного совета.

Наступила неловкая тишина, затем резко встал один из молодых, неизвестных режиссёров и без предисловия начал:

– Я хочу сказать несколько слов по поводу этой картины, – режиссёр смущённо поправил галстук. – Фильм получился хорошим, содержательным, цельным по композиции и монтажу. Хотелось бы отметить актёрскую работу Наташи Васильевой, которая несмотря на первую роль в кино, сумела раскрыть характер героини и показать свой талант во всей красе.

Затем встал киновед Борисов и, ссылаясь на классиков кинематографа, стал по косточкам разбирать фильм:

– Драматургическая основа картины оставляет желать лучшего, но в этом как вы понимаете, не повинен ни режиссёр, ни его творческая группа, а лишь автор сценария Красовский, которого я к сожалению не вижу в зале. Художественному совету студии стоило бы обратить внимание на качество сценариев предлагаемых к постановке. Бросается в глаза некоторая затянутость отдельных эпизодов и я советую режиссёру, в процессе окончательной доработки, использовать короткие куски и параллельный монтаж для создания более чёткой композиционной основы фильма.

Борисов сделал паузу, посмотрел на актрису и продолжил:

– Сейчас я должен поддержать предыдущего оратора и отметить замечательные актёрские и вокальные способности, которые продемонстрировала в фильме Наташа Васильева.

После выступления киноведа наметился определённый критерий в оценке картины: все выступающие критиковали сценарий, но хвалили фильм в целом и рекомендовали режиссёру сделать незначительные поправки. Затем заключительное слово взял главный редактор Гребенников:

– Послушал я выступления наших коллег и, волей не волей, должен присоединиться к их мнению, то есть немного поругать сценариста Красовского, затем похвалить режиссёра Светланова, а после этого одобрить картину в целом. Я согласен с таким планом моего выступления, но акцент мне всё же хотелось бы сделать на профессиональной работе всей творческой группы. Эти люди сделали почти невозможное: при довольно слабом сценарии, они сумели создать полноценный художественный фильм, который отвечает всем необходимым требованиям. Он чётко скомпонован, тактично выстроен, а его незамысловатый сюжет воплощён оператором в яркую, цветную картинку, от которой невозможно оторваться. Среди известных актёров, снимавшихся в фильме, ярко выделяется дебютантка Васильева, которая ещё только учится в институте, но уже показала профессиональную актёрскую работу.