Книга Песни ни о чем? Российская поп-музыка на рубеже эпох. 1980–1990-е - Дарья Журкова

А. Пахмутова, Н. Добронравов (1971).

410

Автор слов и музыки – В. Высоцкий (1972).

411

См.: Вьюгин В. В. Старые персонажи в пространстве новой культуры (постсоветский ремейк) // Пространство и персонаж. Сб. ст. под ред. Л. Д. Бугаевой. СПб.: Петрополис, 2018. С. 52–86.

412

Дружкин Ю. С. Указ. соч. С. 166. Курсив мой. – Д. Ж.

413

Там же.

414

Чередниченко Т. В. Между «Брежневым» и «Пугачевой». Типология советской массовой культуры. М.: РИК «Культура», 1993. С. 88.

415

И. Дунаевский, М. Исаковский. Песня из кинофильма «Кубанские казаки» (1949) прозвучала в первом выпуске телепроекта.

416

Э. Колмановский, Е. Евтушенко (1960). Песня прозвучала в первом выпуске телепроекта.

417

Е. Птичкин, Р. Рождественский (1977). Песня прозвучала в третьем выпуске телепроекта.

418

М. Фрадкин, Л. Ошанин (1962). Песня прозвучала во втором выпуске телепроекта.

419

Музыка и слова песни считаются народными. Композиция стала популярной в годы Великой Отечественной войны 1941–1945 годов.

420

Чередниченко Т. Постсоветская эстрада как коллективный Ельцин // Итоги. 1996. 9 июля. № 9.

421

Стоит вкратце привести историю создания этой песни. В основе ее мелодии лежит музыка, написанная композитором К. Сантро к фильму «Там, где кончается асфальт» (Италия, 1956). Этот фильм был выпущен в советский прокат, и когда его увидел волгоградский музыкант Алексей Виницкий, то написал к инструментальной теме саундтрека фильма собственные слова. Именно с этими словами в 1970‐е годы эта песня стала шлягером в исполнении Олега Анофриева. См., в частности, статью на портале «Город героев». Режим доступа: http://gg34.ru/society/5948–l-r.html. Дата последнего обращения: 07.04.2019.

422

«Я милого узнаю по походке…» («В Париж он больше не вернется», «Панама») – русская песня неизвестного авторства. Вероятно, песня является вариацией известного романса «Зачем тебя я, милый мой, узнала?», сочинение которого приписывается композитору Александру Дюбюку. – Примеч. ред.

423

При этом необходимо понимать, что советские композиторы 1930–1950‐х годов сознательно стилизовали свои песни под народные в соответствии с установками официального дискурса. О формировании народно-националистического канона см.: Нарский И. В. Как партия народ танцевать учила, как балетмейстеры ей помогали, и что из этого вышло: Культурная история советской танцевальной самодеятельности. М.: Новое литературное обозрение, 2018.

424

В качестве примера можно посмотреть запись выступления Людмилы Зыкиной с песней «На побывку едет молодой моряк» (композитор – А. Аверкин, автор слов – В. Боков) в программе «Голубой огонек» 1962 года. URL: https://www.youtube.com/watch?v=muSQMl9JgR4. Дата обращения: 04.07.2023.

425

Советская музыка. 1972. № 4. С. 12.

426

Например, в «Течет река Волга» слащавые стенания бэк-вокала внедряются в изначально размеренный, отрешенный от суеты, протяжный характер песни, трансформируя исходное любование природными просторами в акт любовного томления.

427

Как известно, во время записи фонограммы композитор Микаэл Таривердиев ставил перед Аллой Пугачевой задачу максимально отрешенного, нейтрального тембра в подаче песни. Подробнее об этом см.: Таривердиев М. Л. Я просто живу. М.: Эксмо, 2011. С. 114.

428

Гурьев С. Попса на полустаночке. «Старые песни о главном – 3» в Новый год на ОРТ // Новая газета. 1998. 12 января.

429

Музыка М. Минкова, текст В. Тушновой (1976).

430

Сибрук Дж. Машина песен. Внутри фабрики хитов. М.: Ад Маргинем Пресс, 2016. С. 202–203.

431

Березовчук Л. Жанровый канон мюзикла в зарубежном кино с 1972 по 2002 год. СПб.: СПбГУКиТ, 2003. С. 11.

432

Живов Д. С. Киномюзикл. Зарождение и развитие жанра // Музыка и время. 2017. № 5. С. 12.

433

Березовчук Л. Указ. соч. С. 23, 27.

434

Сальникова Е. В. Указ. соч. С. 230.

435

Там же. С. 231.

436

Гладильщиков Ю. Игры в ящик // Итоги. 1998. 19 января. № 1.

437

Разлогов К. Жанр кризиса // Искусство кино. 1999. № 4.

438

Бабс Баберлей (Александр Калягин), который перевоплощается в тетушку Чарли, тоже изначально является асоциальным элементом, но в данном случае не совпадает эмоциональная тональность совмещаемых источников. В «Здравствуйте, я ваша тетя!» социальная неустроенность героя понимается исключительно в комическом ключе, становится поводом для тотального фарса, а для героев фильма «Генералы песчаных карьеров» отторжение их обществом является экзистенциальной драмой, крайне серьезной и непреодолимой. Саундтрек фильма прекрасно передает это состояние, вступая в полное противоречие с беззаботной атмосферой любовной интрижки, разыгрываемой заново Валдисом Пельшем в роли донны Розы и Алексеем Кортневым в роли полковника Чеснея.

439

Platt K. M. F. Russian Empire of Pop: Post-Socialist Nostalgia and Soviet Retro at the «New Wave» // The Russian Review. 2013. Vol. 72. № 3. Р. 461.

440

Композитор – Н. Богословский, автор слов – Е. Долматовский.

441

Дружкин Ю. С. Была ли Клавдия Шульженко философом? Антропологические аспекты отечественной эстрадной песни // Художественная культура. 2018. № 2. С. 7.

442

Композитор – В. Соловьев-Седой, автор слов – А. Фатьянов. Песня из кинофильма «Небесный тихоход» (1945).

443

Слова из песни «Песенка шофера». Композитор – К. Санторо, автор русского текста – А. Виницкий.

444

Композитор – И. Дунаевский, автор слов – М. Исаковский. Песня из кинофильма «Кубанские казаки» (1949).

445

Композитор – М. Таривердиев, автор слов – Н. Добронравов. Песня звучит в кинофильме «Пассажир с „Экватора“» (1968).