Книга Прощай, любимая! - Джон Локк
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Мы рассчитывали, что этот дом нашей мечты сблизит нас, и мне не хотелось, чтобы какой-то дурацкий гранитный кухонный остров встал между нами. И вот минуло два года, и он снова стоит между нами – вероятно, в последний раз. Я не решаюсь повернуть за угол, боясь увидеть там что-нибудь ужасное.
Тут мне приходит мысль: «Транквилизатор! Точно! Они дали ей транквилизатор, и пока она находилась в бесчувственном состоянии, написали на чашечках ее бюстгальтера буквы «К» и «В». Действие транквилизатора может продолжаться до трех с половиной часов». Очень даже может быть.
Преодолев страх, я начинаю обходить гранитный остров. Хотя мне известно, что с Рейчел все в порядке, я имею довольно ясное представление о том, что увижу на другой стороне. Я делаю глубокий вдох и стискиваю зубы.
Но я ошибаюсь.
О, как я ошибаюсь!
Из всего того, что я ожидал увидеть на другой стороне острова, это зрелище потрясает меня больше всего.
Я вижу…
Ничего! Рейчел там нет.
Может быть, ей удалось каким-то образом освободиться от пут? Я бегу по дому, выкрикивая ее имя.
Думай!
Я бегу обратно в гараж и только теперь замечаю, что ее автомобиль отсутствует. Набираю номер ее мобильника.
Ответа нет.
Думай!
«Локдаун Т 3». Кто-то похитил Рейчел. Им нужны коды.
Я возвращаюсь в дом, подхожу к своему письменному столу, включаю компьютер, открываю страницу с кодами. Пальцы моей руки покоятся на мыши.
Это опасно. Очень опасно. Но мне необходимо проверить, не пытался ли кто-нибудь получить доступ к моим клиентам.
Я навожу курсор на первый объект – Крид, Донован – и нажимаю кнопку мыши. Ввожу шестнадцатизначный код и нажимаю «энтер».
Раздается звонок домашнего телефона. Стоит ли отвечать? Ничего не поделаешь, придется.
– Да?
– Сэм, чем ты занимаешься? Я собираюсь на ланч.
Меня словно пронзает молния.
Это Рейчел.
Я настолько ошеломлен, что не нахожу слов.
– Ланч, Сэм. У меня всего час времени, ты помнишь об этом?
– Ах, ну да… С тобой все в порядке?
В трубке слышится вздох.
– Что ты делаешь дома? Тебе нездоровится?
– Нет-нет, я здоров. Мне нужно было забрать кое-какие бумаги.
Пауза.
– Это по поводу вчерашнего вечера?
Прошлого вечера? Что произошло вчера вечером?
– Что произошло вчера вечером? – спрашиваю я.
– В том-то и дело, что ничего. Не самый лучший вечер. Ни единого объятия, ничего. Я решила, ты погрузился в свой маленький мир грез. Как обычно.
Это, разумеется, полная чушь.
Рейчел свойствен весьма своеобразный способ передачи мыслей и интерпретации действий. В действительности это она не была расположена пожелать мне доброй ночи. Теперь я вспоминаю: Рейчел не переставала мерить шагами кухню с момента моего возвращения домой до момента своего отхода ко сну. Когда я вошел вчера в кухню, она возилась со своим мобильником и была явно взволнована. Я видел, что Рейчел щелкает по кнопкам, но ей никак не удается оставить сообщение. В какой-то момент она вошла в чулан и закрыла за собой дверь. Войдя туда вслед за ней, я увидел, что она сидит на полу, мобильник лежит на коленях, а в глазах стоят слезы. Я спросил, что происходит. Рейчел сказала, чтобы я оставил ее в покое.
Таким образом, ответственность за вчерашний вечер лежит на жене, а не на мне. Но сейчас это не имеет значения. С ней все в порядке.
– Извини за вчерашний вечер, – говорю я. – Послушай…
В этот момент я вспоминаю время, указанное на фотографии, – 8:46.
– Во сколько ты сегодня приехала на работу?
Пауза.
– Сэм, что происходит?
Ни один мало-мальски правдоподобный мотив для этого вопроса не приходит мне на ум. Поэтому я молчу.
– Я была здесь как обычно, в восемь тридцать, – ответила она, наконец.
Мне становится немного легче.
– Я… я рад, что с тобой все в порядке.
– А почему со мной что-то должно быть не в порядке?
Понимая, что с ее точки зрения любое мое объяснение будет звучать идиотски, я говорю:
– Я люблю тебя. Приятного ланча.
На этом наш разговор заканчивается. Если она удивлена, то я просто ошеломлен. С минуту внимательно осматриваю пол. Какие-либо отверстия на деревянных планках отсутствуют. А ведь они должны быть, не так ли? Иначе как крепились бы болты, к которым они привязали Рейчел? Может быть, я смотрю с другой точки? Может быть, фотография сделана с передней стороны острова?
Я исследую всю поверхность пола.
Отверстия отсутствуют.
Я иду в гараж, достаю из автомобиля фотографию, возвращаюсь в дом и тщательно изучаю ее. Затем опускаюсь на колени и провожу пальцами по поверхности пола – на тот случай, если они заделали отверстия чем-нибудь вроде эпоксидной смолы, которая, высыхая, становится невидимой. Ничего. Что, если Рейчел узнала о Карен Вогель и решила разыграть спектакль? Но кто тогда привязал ее и сделал фотографию?
Нет, это безумие. Рейчел не смогла бы организовать подобное, да и вообще, не такой она человек. Если бы узнала о Карен, то прямо сказала бы мне об этом.
Но если Рейчел не имеет к этому отношения, что тогда, черт возьми, происходит?
И тут до меня, наконец, доходит: они использовали манекен.
Тогда возникает вопрос: могли ли они использовать манекен Мэри?
Я думаю, не позвонить ли Мэри, но почти сразу отказываюсь от этой идеи. Если она ответит, что я ей скажу? А если она мертва, мой номер окажется в списке последних звонков на ее номер. Я решаю работать с тем, что у меня есть: фотографией манекена в белом бюстгальтере с буквами «К» и «В» на чашечках.
Я возвращаюсь к мысли о том, что буквы «К» и «В» служат предупреждением мне. Если это так, возможно, бюстгальтер спрятан где-нибудь в доме – в корзине для грязного белья или среди вещей Рейчел. Нельзя допустить, чтобы жена, вернувшись домой, нашла бюстгальтер и потребовала у меня объяснений относительно этих инициалов.
Я бросаюсь к ее платяному шкафу и быстро проверяю все полки, но ничего не нахожу. Заглядываю в корзину с грязным бельем. Ничего. Бегу назад по коридору в прачечную.
В этот момент раздается звонок в дверь.
Я выглядываю из окна прачечной и холодею. У двери стоят два парня в костюмах. На подъездной аллее припаркован черный седан, очень напоминающий полицейский автомобиль, какие показывают по телевизору. Они еще раз звонят и ждут секунд двадцать, после чего начинают громко стучать в дверь. Я вижу, как один из них окидывает взглядом о́кна. Прежде чем он успевает заметить меня, я бросаюсь на пол и ползу в сторону маленькой комнаты, где мы храним большую сумку для белья с несколькими отделениями для одежды разных цветов и из разных тканей.
