Книга Кадр за кадром. От замысла к фильму - Стивен Кац

Заявочный план — кадр, представляющий новую локацию в фильме; обычно это первый кадр новой сцены — общий план, снятый с верхнего ракурса. Несмотря на то что многие придерживаются подобной стратегии, такие режиссеры, как Стивен Спилберг, могут начать сцену с крупного плана и отдалиться до общего — это гораздо более творческий подход. См. Съемка с воздуха.

Зумирование — наезд на объект или отъезд от него за счет изменения фокусного расстояния объектива; объектив переменного фокусного расстояния часто называется зум-объективом.

К

Кадр через плечо — композиционное решение, при котором актер или персонаж занимает правую или левую часть кадра, но стоит к камере спиной, при этом не пересекая условную вертикальную линию в центре кадра. С другой стороны кадра остается место для второго актера, стоящего к камере лицом. Эта мизансцена часто используется для съемки диалогов. Принцип съемки через плечо применим к плану через бедро или колено. Обычно для обрамления кадра при съемке через плечо задействован один актер. В русской терминологии такой кадр является «восьмеркой».

Клиффхэнгер (открытый финал) — художественный прием в создании сюжетной линии (в литературе или кино), где герой сталкивается со сложной дилеммой или последствиями своих либо чужих поступков, но в этот момент повествование обрывается, оставляя развязку открытой до появления продолжения. Этот прием часто используется авторами, чтобы увеличить вероятность того, что зрители будут заинтересованы в продолжении в надежде узнать, чем закончилась история.

Композитинг или компоузинг — сведение воедино изображений разных медиа, видео, аудио, 3D-анимации для кино и анимации.

Композиция, открытая и закрытая — формы композиции. Открытая подчеркивает более свободное, спонтанное расположение элементов в кадре, раздвигая границы кадра, как будто камера только что появилась в месте действия. Открытые композиции характерны для реалистических фильмов, например документальных. Закрытые композиции самодостаточны и тщательно организованы, они включают в кадр все, что имеет сюжетное значение.

Контрдвижение — движение камеры, противоположное направлению движущегося персонажа.

Косой ракурс (другие названия: китайский или голландский угол) — ракурс, при котором камера смотрит на героя снизу вверх, при этом горизонт кадра должен быть завален набок. Слегка наклонный кадр создает динамическую композицию, а сильный наклон давно превратился в прием для передачи хаоса и безумия (например, косой ракурс часто применяется в «Третьем человеке» Кэрола Рида).

Крупность — понятие для описания размера кадра по отношению к персонажу. Крупный план целиком вбирает лицо персонажа и оставляет мало пространства вокруг него.

Л

Линия взгляда — воображаемая линия между персонажем и объектом, на который он или она смотрит. Когда отдельные крупные планы двух персонажей во время разговора монтируются вместе, их линии взгляда должны совпадать, чтобы казалось, будто они смотрят друг на друга.

М

Мастер-план — вид сцены, при котором взаимоотношения между персонажами ясны, а все драматургическое действие можно охватить, не прибегая к другим кадрам (не путать с более общим заявочным планом).

Метка — обозначение места расположения актеров во время съемки сцены. Когда актер «попадает в метку», он находится в нужной позиции. Чаще всего метка — место локации, куда актер направляется. Она может находиться в полуметре от актера или на противоположном конце комнаты. Метку обычно делают с помощью цветной клейкой ленты на полу — она невидима для камеры, но видна актеру.

Мизансцена (фр. mise en scéne — «размещение на сцене») — изначально понятие использовалось для описания расположения объектов: декораций, реквизита и актеров — на театральной сцене. С годами термин стали использовать и в кино, где он обозначает управление движением актеров внутри кадра во время съемки (не путать с монтажом — манипуляцией пространством в процессе работы со съемочным материалом).

Мизансценирование — организация и хореография движения актеров и основных предметов (например, автомобилей, лошадей) в пространстве кадра. Другое название — постановка. Если камера движется, ее движения также включены в мизансценирование.

Микроплан — экстремально короткий кадр (может быть длиной 1/25 секунды), обладающий почти бессознательным воздействием. Серия таких быстро проносящихся, подобно стаккато, кадров позволяет добиться ритмического эффекта.

Монтаж (фр. montage — собирать) — в европейском кинопроизводстве термин «монтаж» обозначает процесс подбора и соединения снятых фрагментов фильма. В советском кино, где большим влиянием пользовались такие режиссеры, как Сергей Эйзенштейн, монтаж означал саму суть киноискусства. В США у монтажа особое значение — имеется в виду концентрированный повествовательный прием, обычно длящийся около минуты: информация в сюжетном фрагменте выражается не через диалоги, а с помощью последовательности наплывов, соединяющих короткие, выразительные кадры, часто содержащие символы.

Мягкий фокус — малая глубина резкости. Мягкий фокус обычно используется для отделения персонажа в фокусе от плохо различимого заднего и переднего плана.

Н

Нуар (от фр. noir — черный) — кинематографический термин, применяемый к голливудским криминальным драмам 1940–1950-х годов. Жанр кино, в котором запечатлена атмосфера пессимизма, недоверия, разочарования и цинизма, характерная для американского общества во время Второй мировой войны и в первые годы холодной войны.

О

Обратный ракурс — кадр, повернутый примерно на сто восемьдесят градусов по отношению к предыдущему.

Обратный тревеллинг — обратное движение камеры на тележке (по рельсам или без них) по ранее пройденному в этом же или в предыдущем кадре пути.

Однокадровый эпизод — один длинный кадр со сложным организованным действием и поставленным движением камеры, заменяющий монтажную фразу из нескольких отдельных кадров.

Отображение ракурса — метод, при котором архитектурный план съемочной площадки и декораций переносится на плоскость в виде рисунка в перспективе, для того чтобы проверить, как площадка будет смотреться в кадре при использовании конкретного объектива, позиции камеры и соотношения сторон экрана.

Отъезд — кадр, снятый с тележки (или с помощью зумирования). Камера медленно едет от крупного плана объекта, постепенно вбирая пространство вокруг него.

П

Панорама — прием киносъемки, во время которого оператор меняет направление оси объектива. Это своеобразная имитация нашего взгляда, когда мы поворачиваем голову. В отличие от съемки с помощью движущегося оборудования камера зафиксирована на одном месте.

Параллельный монтаж — перемежающиеся кадры, снятые в двух или более локациях, использующиеся для обозначения действия, происходящего одновременно.