Книга Египетская мифология - Макс Мюллер

Я тот, кто поклялся ложно перед Пта, ВладыкойСправедливости; Он заставил меня узреть мрак днем.Я расскажу о его власти тому, кто не знает его[728], и тому,кто знает,Малому и великому.Остерегайся Пта, Владыки Справедливости!Созерцай, он не пропустит (дурного) поступка любогочеловека.Воздержись хулить имя Пта!И вот, тот, кто хулил его,Созерцай, он уничтожен.Он заставил меня полюбить бродячую собаку;Я был в его власти.

Он заставил меня стать посмешищем для людей и для богов,Так как я был человеком, который совершил подлостьПротив своего господина.Пта, Владыка Справедливости, справедлив ко мне,Он наложил на меня наказание.Будь милосерден ко мне!Я видел, что твое мастерство милосердно!

Другой человек просит прощения у божества более основательно[729]: «Я невежественный, бессердечный (то есть глупый, безмозглый) человек, который не понимает разницы между добром и злом». Другие заявляют, что человечество в целом слабо и беспомощно перед богами. Даже если никакой страшный грех не тяготит совесть, полезно признаться, что этот человек слаб перед богами, и предположить, что они без труда обнаружили бы вину, если бы не были такими милостивыми и всепрощающими. Это тональность следующего гимна:

Твое (искусство) неповторимо, о Харахти!И правда, нет никого подобного ему,(Способного) защитить миллионыИ прикрыть щитом сотни тысяч,Ты защитник его, который взывает к нему!

О владыка Гелиополя, приблизься ко мне, невзирая на моигрехи!Я тот, кто (ничего) не знает[730],Чья душа[731] невежественна;Я человек без сердца[732];Я провожу все время, идя на поводу собственного рта,Как вол (идет) за травой.Если я забуду (?) свое время…Я пойду… [733]

Этот тон фанатичной веры проникает даже в официальные надписи. Мы находим фараонов, которые униженно молят богов о божественной охране и просвещении, когда, согласно традиционной теории египетского царства, им следовало бы говорить надменно, так как они сами являются воплощением богов и владыками всей мудрости. Так один царственный проситель сообщает[734]: «Не дозволяй мне делать то, что ты ненавидишь; спаси меня от всякого зла!» Тем не менее такие униженные признания в царской приверженности к ошибкам и слабости не являются столь многочисленными, как параллельные утверждения, имеющие более древние корни. Согласно этим представлениям фараон настолько возвышался над невежественным и слабым человечеством, что не мог сознаться в грехе. После 1000 г. до н. э. старый формализм, вообще говоря, все больше и больше подавлял фанатичный тон, особенно после 750 г. до н. э., когда механическое копирование древнейших форм стало превалирующей тенденцией и когда египетский консерватизм отпраздновал свой величайший триумф. Все в большей степени консерватизм становился высочайшей гордостью теологов. Они обыскивали развалины храмов и гробниц ради надписей и папирусов и выбирали из них древние и не совсем понятные тексты, а также имена и рисунки богов, которым поклонялись предки. Таким образом, на свет появилось много забытых божеств. Эта стилизованная под старину тенденция начинается с эфиопских царей с VIII в. до н. э. и достигает высочайшей точки в IV в. до н. э. в правление Нехтанебо. Это был благочестивый монарх, известный также в более поздней традиции как ученый и колдун, который оставил удивительное количество монументов, иллюстрирующих пантеон и учения далекого прошлого.

Чтобы показать громадный контраст между фанатичным стилем в религиозной поэзии Нового царства и древним поэтическим стилем, мы процитируем отрывок из длинного гимна Амону-Ра, который хранится в папирусе музея в Каире[735]. Этот гимн составлен из поэтических отрывков разных веков, и, таким образом, древний формализм представлен в нем бок о бок с более лирическим стилем. В нем, соответственно, мы находим примеры самого высокопарного и архаичного тона:

Пробудись во здравии, Мин-Амон[736],Владыка вечности,Который создал бесконечное время!Владыка почитания,Тот, перед… [737]Крепкий рогами,С прекрасным лицом,Владыка короныС высокими перьями!Превосходный, с повязкой на голове[738],(Носящий) белую корону.Змеиная корона и две змеи Буто[739] украшают его чело,Украшения (?) его во дворце[740],Двойная корона, царский головной убор и шлем!Прекрасный лицом, когда он получил четырехкратнуюкорону!Кто любит как Южную, так и Северную корону!Владыка двойной короны, который получил скипетр!Владыка булавы, держащий плеть,Добрый правитель, который появился с белой короной!

Дальше гимн просто описывает невероятно древнюю статую бога Мина из Коптоса, о чьем мифологическом характере поэт может сказать мало, поскольку он явно не хочет следовать более поздней идентификации бога с Осирисом. На этой точке стиль слегка оживляется и становится современнее, а затем переходит в гимн солнцу.

Владыка лучей, создатель света,К которому боги обращают мольбы,Который протягивает свои руки, когда пожелает!Его враги сражены его пламенем,Это его око, которое победило зло.Он послал свое копье, чтобы его проглотил хаос,Он принудил нечестивого дракона выплюнуть все, что онпроглотил[741].

Взываю к тебе, о Ра, владыка правды,Чье святилище таинственно, господин богов!Хепри в его ладье,Который отдал приказ, и появились боги!Атум, создатель людей,Тот, кто создал их в различных формах и вдохнул в нихжизнь,Различая форму[742] одного от (формы) другого!

Теперь следует раздел в самом современном, лирическом стиле: