Книга Кадр за кадром. От замысла к фильму - Стивен Кац
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
На рис. 22.1 и 22.2 представлено сравнение цифровых и пленочных форматов. Пленка уходит в историю, а цифровые форматы являются частью развития науки о получении и презентации цифрового изображения. Через десять лет все будет выглядеть совсем иначе. Список пленочных и цифровых форматов, который я привожу, конечно же, ограничен. Я предлагаю вам краткий экскурс, чтобы вы могли составить представление об основных тенденциях.
Рис. 22.1
Разрешение кадра цифровых камер
Рис. 22.2
Форматы пленочных камер
В этой главе я расскажу, как режиссер-новичок может взаимодействовать с актерами на площадке, если у него не было заранее подготовленных раскадровок или превиза. Но, пожалуй, первое, с чего стоит начать любому неопытному кинематографисту, это в течение несколько дней, пока идет съемка, поработать ассистентом у профессионального режиссера.
Ниже я коротко опишу типичный режиссерский день, а затем перечислю основные идеи этой книги, сжатые до коротких тезисов так, чтобы их было легко запомнить.
Итак, вам только что выдали календарно-постановочный план, в котором есть расписание на день. В семь часов утра вам нужно быть на площадке.
Фильм, на котором вы будете ассистировать, снимается на одной локации (несколько комнат в доме в пригороде). В сцене заняты пять актеров. Сюжет простой: два полицейских прибывают к дому по экстренному вызову девочки-подростка, чтобы остановить ссору родителей. Насилия нет, соответственно нет и причины звонить по номеру 911, но девочке некуда больше обратиться. Когда полицейские подъезжают, родители злятся на дочь.
Все вышеперечисленное было разработано в раскадровке, составленной для конкретного дома, но в последний момент пришлось поменять локацию и выбрать другой дом. Его планировка отличается от указанной в раскадровке — не получится сделать длинные проезды. У режиссера нет возможности заранее изучить новую локацию, он увидит дом, только когда прибудет к нему рано утром в съемочный день, так что придется импровизировать.
Съемочный день профессиональной команды состоит из следующих основных этапов: мизансценирование, освещение, репетиция и съемка.
7:00
Прибывает съемочная группа. Слегка перекусив (на съемочной площадке всегда есть еда для группы), осветители и оператор-постановщик оценивают интерьер и определяют, какие окна нужно закрыть, чтобы через них не проходил солнечный свет — его заменят на искусственное освещение. Оборудование выгружают из грузовиков и устанавливают у въезда в гараж. Декорирование происходит только в тех местах дома, где художники знают, что будет сниматься. В любом случае всей команде нужны точные указания от режиссера, потому что раскадровка не точна.
Режиссер, оператор, продакшн-менеджер и линейный продюсер должны утвердить съемочные участки. В предыдущей локации между кухней, входной дверью, прихожей и гостиной были широкие проходы. В новой локации комнаты соединены узкими проходами, что ограничивает использование тележки. К тому же на прокладку рельсов понадобится слишком много времени. Линейный продюсер спрашивает у режиссера, что для него важнее: тревеллинги или возможность «спрятать» девочку — главную героиню — на кухне, чтобы когда приедет полиция, она все видела, но оставалась при этом незамеченной. Режиссер решает отказаться от тревеллинга. Ему нужно снять сцену, где девочка будет тайно наблюдать за полицией и родителями. Режиссер, оператор, линейный продюсер и директор картины проходят сцену с актерами и готовятся начать съемку. Часто на этом этапе приглашают дублеров. Режиссер следит за игрой актеров в видоискатель (прибор, поле зрения которого совпадает с конкретным съемочным объективом). Любой из вариантов съемки предполагает необходимость решения технических вопросов.
Типичные трудности, с которыми сталкивается группа, — где спрятать осветительные приборы и как проложить рельсы. Команда способна творить чудеса, реализуя, казалось бы, невозможные задачи, но результат во многом зависит от наличия времени и денег. Освещение для движущейся камеры устанавливается гораздо дольше, чем для стационарного кадра — и линейному продюсеру, скорее всего, придется просить режиссера отказаться от части задумок. Изначально девочка находилась на первом этаже, а родители — на втором. Теперь режиссер понимает, что ее лучше отправить на второй этаж, откуда она будет наблюдать за происходящим и следить за входной дверью в ожидании полиции. Реквизитор переносит из двора в дом большое растение в горшке, чтобы девочка спряталась за ним.
Группа приняла еще несколько решений. Режиссер с помощником, скрипт-супервайзер и директор картины еще раз проходятся по сценарию и новому съемочному плану. Эти профессионалы зададут подробные вопросы по каждой сцене, для того чтобы сюжет получился целостным.
8:45
Прибывают актеры. Режиссер встречает их и отправляет к гримеру. По плану съемка первого плана должна начаться в 10:15.
9:30
Утвержден новый порядок съемки кадров, необходимо перенести осветительные приборы к входной двери. Первый кадр — прибытие полиции. Крыльцо дома расчищено, арендованная патрульная машина стоит у входа. Режиссер и оператор-постановщик обсуждают детали кадра. Возникает новая проблема. Ракурс выбран удачно, но патрульную машину не видно, так как ее загораживает дерево. Режиссер и оператор находят решение, но для этого придется двигать камеру. Линейный продюсер говорит оператору, что дерево можно убрать во время постпродакшна и добавить цифровое изображение патрульной машины, но это будет стоить 5000 долларов. Наличие автомобиля в кадре необязательно для сюжета, поэтому от него решают отказаться. Патрульной машины не будет — только полиция у входной двери.
10:15
Актеры готовы к репетиции. Сначала режиссер не дает им указаний; он просит, чтобы они действовали так, как в реальной жизни. Он рассчитывает на естественное поведение, которое они затем смогут воспроизвести. Кроме того, режиссеру нужно посмотреть, как актеры взаимодействуют между собой. Он просит актеров прогнать сцену вполсилы. Они делают это на камеру — фильм цифровой и команда снимает репетицию. Затем сцену повторяют еще раз. После репетиций режиссер решает внести несколько изменений. Отец слышит звонок и направляется к входной двери, но останавливается на полпути в прихожей, увидев в окно полицейских. Он смотрит наверх, туда, где прячется девочка. Этого нет в сценарии, но режиссеру нравится момент ожидания — он словно говорит зрителям, что в любой проблеме отец винит дочь. Значит, нужно скорректировать движение тележки так, чтобы камера сняла этот момент.
10:45
