Книга Бизнес в сфере искусства (Знакомство с творческими индустриями) - Джеффри Тейлор

Хаммера". После смерти Лейбовиц в 1992 году прибыльные отношения галереи с Нейманом начали ухудшаться. В 1994 году Майкл Хаммер, резко сменив руководство, уволил Рубина и передал полный контроль над операцией своей протеже Энн. Фридман, что привело к оттоку художников во главе с Раушенбергом. Потеряв свою "дойную корову" Неймана, а также других звезд позднего периода карьеры, галерея должна была найти новые источники дохода, и для этого она вернулась к своему старому профилю - продажам на вторичном рынке. Однако они сделали это как раз в тот момент, когда глубокий интернет...

Смена парадигмы нарушила баланс между дилерами вторичного рынка и аукционными домами. Слишком большой объем информации и доступ к аукционам приводили к тому, что дилеры теряли возможность приобретать произведения искусства, которые можно было выгодно перепродать. В этот критический момент Кнодлер завязал деловые отношения с малоизвестной галеристкой с Лонг-Айленда по имени Глафира Розалес, которая представляла коллекцию ранее неизвестных абстрактно-экспрессионистских работ, принадлежавших анонимному "мистеру Х-младшему", унаследовавшему их от "мистера Х-старшего". Розалес была готова продать работы Кнодлеру по цене значительно ниже рыночной.

Вопросы о знатоках галереи возникли уже в начале девяностых, когда наследство Ричарда Дибенкорна заявило, что два рисунка из его серии "Океанский парк" были подделкой. Однако, судя по всему, прибыль, которую Knoedler получал от продаж на вторичном рынке, была необходима для его финансового выживания. Один из основных вопросов, который возникает при рассмотрении вопроса о том. То, что Энн Фридман знала, что картины были поддельными, объясняется необычайной выгодностью этих сделок.

Многие из их продаж достигали розничной наценки в 5-8 раз превышающую стоимость их покупки у Розалеса. Галерист был бы в восторге от такой оппортунистической сделки, но она      становится подозрительной, если встречается слишком часто. Кнодлер      продолжал получать указания, которые должны были заставить их усомниться в подлинности работ, в том числе и тот факт, что проданный в 2002 году Поллок был забракован Международным фондом исследований искусства. В качестве доказательства было указано, что картина была приобретена на аукционе филиппино-американским художником, Альфонсо Оссорио (который также коллекционировал его работы) категорически отверг все еще живущий партнер Оссорио, утверждая, что он одновременно с Поллоком разливал краски. Затем Росалес и ее соучастник Хосе Карлос Бергантиньос Диас придумали происхождение, которое возникло благодаря продажи осуществлял ассистент галереи по имени Дэвид Герберт, и хотя в то время он действительно был одним из участников арт-рынка на 57-й улице, никаких записей о его продажах найти не удалось. Тем не менее Кнодлер продолжал продавать работы из коллекции таинственного мистера Икс-младшего из Розалеса. Полный масштаб заговора стал очевиден только тогда, когда с двумя другими произведениями, которые также не могут быть авторитетными. Одна из них - предполагаемая картина Роберта Мазервелла из серии "Элегия к Испанской республике", проданная Джулианом Вайсманом, бывшим сотрудником Knoedler, который знал о Розалесе как об источнике. Фонд Дедалуса (который которая в то время составляла "Золотой каталог" художника) впервые написала в 2007 году, что работа будет включена в предстоящее издание. Однако через два года она ответила, что не будет; за прошедшие годы произведение была проверена и обнаружила, что она содержит анахроничные материалы. В другом случае речь шла о другом Поллоке, которого Кнодлер продал управляющему хедж-фондом Пьеру Лагранжу, заверив, видимо, что он будет включен в обновленную коллекцию.

Издание каталога Поллока. На самом деле аутентификационная комиссия художника была распущена с 1995 года.

Когда Лагранж обнаружил, что ни один из крупных аукционных домов не принимает картину на продажу, он подал иск в 2011 году, и галерея быстро закрылась.

 

ЗНАТОКИ-ТЕРМИНЫ

Подделка - произведение искусства, которое не является тем, чем оно представляется. Подделка -произведение искусства, которое не соответствует своему назначению и является намеренно поддельным с целью обмана, например, наличие поддельной подписи.

 

Пастиш - поддельное произведение искусства, состоящее и скопированное из элементов стиля целевого художника.

 

Типовой образец - биологический термин, обозначающий образец организма, который представляет определенный вид. В мире искусства это произведения искусства с неоспоримым авторитетом (обычно в публичных коллекциях), которые служат репрезентативными примерами работ художника и с которыми будут сравниваться кандидаты на атрибуцию.

 

Анахроничный материал - материал, например, пигмент, который не использовался во время предполагаемого создания произведения искусства. создания и, следовательно, указывает на то, что объект, скорее всего, является подделкой.

 

Знаток - это эксперт в области определенного художника, изучивший большое количество его работ и обладающий способностью распознавать подлинные произведения путем визуального наблюдения.

 

Провенанс - это история владения, коммерческих сделок, местонахождения, обращения, использования и выставления произведения искусства.

 

Художественная криминалистика - это исследование произведений искусства с помощью научных методов с целью установления авторства произведения, часто с указанием мастера, о котором идет речь. Научная экспертиза может указать на наличие анахроничного материала, который определит работу как подделку.

 

Техническая история искусства - это изучение произведений искусства с помощью научных методов с целью узнать больше о материальных компонентах и методах производства того или иного художника.

 

Донорские работы - грубый термин, используемый фальсификаторами для обозначения произведений искусства, которые используются в качестве основного материала при изготовлении дорогостоящей подделки.

 

Глава 20. ХУДОЖЕСТВЕННОЕ КОНСУЛЬТИРОВАНИЕ

Арт-консультант - это профессионал, предоставляющий широкий спектр услуг в сфере арт-бизнеса. Этот термин часто используется как взаимозаменяемый с терминами "арт-консультант" и "арт-агент", хотя на самом деле все эти термины отражают несколько разные роли и отношения с клиентами. Однако в любом случае их основная функция всегда заключается в том, чтобы выступать в качестве посредника при заключении сделок на рынке искусства. Арт-консультанты обычно их нанимают коллекционеры, чтобы помочь им собрать свою коллекцию. В этой роли они могут сопровождать своих клиентов в галереи, мастерские художников и особенно на арт-ярмарки. От них также ожидается, что они будут следить за аукционным рынком и узнавать, когда желаемые работы могут появиться в продаже, предупреждать об этом клиента, предварительно просматривать работы и, возможно, делать на них ставки. В случае покупки на вторичном рынке они должны проявить определенную степень знаточества и убедиться в подлинности произведения. Во время процесса приобретения основная ценность заключается в том, что они направляют клиента к произведениям искусства, которые наилучшим образом соответствуют его стратегии коллекционирования. Затем они ведут переговоры о покупке, организуют оплату, доставку и установку приобретений. Они также могут договориться о чистке и консервации произведений, или заново обрамлять. Их вклад в принятие решений по обрамлению и размещению представляет собой область, где они применяют свой опыт, выступая в роли своего рода куратора для коллекционера. Поскольку арт-консультант занимается