Книга Мастера портрета - Галина Дятлева

Создавая свои портреты, Фантен-Латур не стремился к проникновению в глубину внутреннего мира моделей. Для него было важно показать духовную близость людей, художников-единомышленников, о чем свидетельствуют его групповые портреты.

Позднее Фантен-Латур продолжал создавать групповые портреты («Угол стола», 1872; «За фортепьяно», 1885, все – в музее Орсе, Париж), но, выполненные по прежней схеме, они не внесли в портретную живопись ничего нового.

Ян Матейко

(1838–1893)

Матейко написал несколько портретов своей жены, но под влиянием начинающейся психической болезни она уничтожила лучшее полотно, на котором была изображена в подвенечном платье. До наших дней сохранился другой ее портрет, тоже в подвенечном платье, над которым художник трудился с 1865 по 1879 год.

Выдающийся польский живописец Ян Матейко родился в Кракове, в семье учителя музыки. В 1852–1858 годах он обучался в Школе изящных искусств. После ее окончания, будучи уже зрелым художником, он некоторое время учился в Мюнхене и Вене.

Еще в Кракове Матейко активно интересовался историей своей страны, поэтому большинство его работ написано на исторические сюжеты. Первой композицией явилась «Проповедь Скарги» (1864). Среди многочисленных картин художника можно отметить «Браторий под Псковом» (1872), «Битва под Грюнвальдом» (1878), «Вассальская присяга Пруссии» (1882), все они хранятся в Национальном музее, в Варшаве. В 1872 году Матейко исполнил произведение «Коперник», являющееся одновременно и исторической картиной, и портретом.

В 1889 году живописец начал работу над циклом «Портреты князей и королей польских», которую закончил только через год. При создании портретов он пользовался историческими документами, поэтому картины получились достоверными, хотя и слегка идеализированными.

Я. Матейко. «Портрет дочери художника Беаты», 1882, Национальный музей, Варшава

Я. Матейко. «Автопортрет художника», 1892, Национальный музей, Варшава

Более удачными считаются портреты современников художника. Большинство из них выполнено с предельной точностью и выразительностью. Матейко писал членов своей семьи («Отец художника с дочерьми», 1853–1854, дом Матейко, Краков; «Портрет дочери художника Беаты», 1882, Национальный музей, Варшава) или представителей семей Гебултовых и Серафиньских, которые тоже являлись его родственниками, друзей. Кроме того, он создал галерею портретов представителей польского аристократического общества конца XIX века. Матейко написал портреты ректоров Ягеллонского университета – Ю. Шуйского и С. Тарновского, государственных и городских сановников, например президента города Зыблиткевича (1887, Национальный музей, Краков) и наместника Галиции графа А. Потоцкого (1890, Национальный музей, Краков).

Довольно часто мастер писал и автопортреты, иногда даже придавал свои черты персонажам на исторических полотнах.

Одно из таких произведений, «Автопортрет с ринграфом», было исполнено художником в 1892 году. Матейко, одетый в темный костюм, сидит в кресле с красной обивкой. Его лицо выражает тревогу, напряжение, борьбу и сомнения, которые он так и не смог разрешить.

Поль Сезанн

(1839–1906)

Поль Сезанн дружил с писателем Эмилем Золя, с которым познакомился еще в детстве. Их отношения были превосходными, пока Золя не написал роман «Творчество» (произведение о художнике). Главный его герой осознавал, что у него нет таланта, и это привело его к самоубийству. Некоторые полагали, что Золя написал роман о своем друге Сезанне.

Французский художник-постимпрессионист Поль Сезанн родился в Экс-ан-Провансе. В 1856 году он поступил в Муниципальную школу рисования, где проучился четыре года. Его отец всегда высказывался против того, чтобы сын занимался живописью, но тем не менее на одном из первых портретов изображен именно он. В 1860 году Сезанн начал работу над этим полотном, закончить которое смог только через три года («Портрет Луи-Огюста Сезанна, отца художника», Национальная галерея, Лондон).

В 1861 году Сезанн переехал в Париж. В течение пяти лет он посещал академию Сюиса, где познакомился с Писсарро и Гийоменом. В свободное время он ходил в Лувр и изучал работы выдающихся художников, выставленные там.

На протяжении всей жизни направление творчества Сезанна неоднократно менялось. В его ранних работах, например в произведении «В комнатах» (1860-е, ГМИИ, Москва), присутствуют барочные традиции. Художник стремился акцентировать внимание зрителей на том, что он считал наиболее важным, используя для этого самые разнообразные средства. В конце 1860-х годов работы живописца стали более сдержанными и строгими. Таковы полотна «Девушка у пианино» (Эрмитаж, Санкт-Петербург) или «Увертюра к „Тангейзеру“» (1867–1869, Эрмитаж, Санкт-Петербург). Тогда же художник обратился к автопортрету.

В 1870-х годах Сезанн писал картины в стиле импрессионизма.

П. Сезанн. «Автопортрет», ок. 1880–1882, Национальная галерея, Лондон

Представленные художником образы стали более реальными, он достиг мастерства в изображении света и пространства, стал интересоваться правилами колорита. Большинство произведений этих лет исполнены в жанре пейзажа. В 1877 году Сезанн работал в Понтуазе и Овере и обратился к натюрмортам («Букет цветов в вазе», Эрмитаж, Санкт-Петербург).

На протяжении всей жизни художник использовал различные жанры. Он писал не только пейзажи и натюрморты, но и картины на бытовые и религиозные темы («Искушение св. Антония», ок. 1869–1870, собрание Э. Г. Бюрле, Цюрих). Неоднократно обращался живописец и к жанру портрета: «Портрет Ашиля Амперера» (1866–1868, частное собрание), «Автопортрет в каскетке» (ок. 1873–1875, Эрмитаж, Санкт-Петербург), «Портрет Виктора Шоке» (1876–1877, частное собрание).

П. Сезанн. «Автопортрет», ок. 1880–1881, Лувр, Париж

Одной из самых интересных работ этого периода считается «Автопортрет на розовом фоне» (1873–1876, частное собрание, Париж). Вот какое впечатление он производил на тех, кто был лично знаком с художником: «В лице невероятное напряжение и в то же время оно выражает примитивнейшее безграничное удивление… Сосредоточенный взгляд немигающих глаз указывает на чисто животную внимательность бодрствующего сознания. А как величаво и как бескорыстно это созерцание, видно из того, что художник… написал свое лицо со смиренной объективностью и серьезной заинтересованностью».