Книга Голос и воск. Звучащая художественная речь в России в 1900–1930-е годы. Поэзия, звукозапись, перформанс - Валерий Золотухин

252

Сережников В. Коллективная декламация. С. 42–43.

253

Там же. С. 27.

254

Партитуры для коллективной декламации, разработанные Сережниковым, были частично воспроизведены в перформансе «Пролетайте и соединяйтесь» (авторы Анна Козонина, Анастасия Дмитриевская и Антон Рьянов), состоявшемся в Нижнем Новгороде на стадионе «Водник» осенью 2018 года: https://www.youtube.com/watch?v=RDuAyllcE7Y.

255

О нем см.: Черкасский С. Валентин Смышляев – актер, режиссер, педагог. СПб.: СПбГАТИ, 2004; Смышляев Вал. Печально и нехорошо в нашем театре… (Дневник 1927–1931 гг.). М.: Интерграф сервис, 1996; Васильева С. Валентин Сергеевич Смышляев // МХАТ Второй. Опыт восстановления биографии. М.: МХТ, 2010. С. 309–310.

256

Подробнее об этом см. в главе «Пролеткульт» в: Мгебров А. Жизнь в театре. Т. 2. С. 301–500. Стихи бельгийского поэта Эмиля Верхарна пользовались большой популярностью у режиссеров, бравшихся за инсценировки стихотворений: кроме В. Смышляева, Верхарна инсценировали А. Мгебров, В. Сережников и др.

257

Сонди П. Теория современной драмы. М.: V-A-C Press, 2020. С. 8 и далее.

258

Процесс коллективного сочинения спектакля Театрально-драматургической мастерской Красной армии был описан им в: Виноградов-Мамонт Н. Г. Красноармейское чудо: Повесть о Театрально-драматургической мастерской Красной Армии. Л.: Искусство, 1972. С. 36–60; см. также разбор спектакля «Свержение самодержавия» в: Von Geldern J. Bolshevik Festivals, 1917–1920. Berkeley: Univ. of California Press, 1993.

259

Смышляев В. Опыт инсценировки стихотворения Верхарна «Восстание» // Горн. 1919. № 2–3. С. 85.

260

Сережников В. Отчет о деятельности Государственного Института Слова. С. 96.

261

На путях к Пролетарскому театру: коллективная декламация. [Б. м.]: Изд. Агит-просв. поезда ВЦИК – Главполитпросвета им. т. Ленина, 1921. С. i.

262

См.: Канетти Э. Масса и власть. М.: Ad Marginem, 1997.

263

Смышляев В. Опыт инсценировки… С. 88.

264

Ричард Болеславский меж огней в Москве 1917-го. Главы из книги: Болеславский Р. В. Пики вниз: Меж огней в Москве / Публ. С. Черкасского // Мнемозина: Документы и факты из истории отечественного театра. Вып. 7. М.: Индрик, 2019. С. 93–146.

265

Смышляев В. Опыт инсценировки… С. 86–87.

266

Смышляев В. Опыт инсценировки… С. 86.

267

См.: Бернштейн С. И. Звучащая художественная речь и ее изучение // Поэтика. Вып. 1. Л.: Academia, 1926. С. 49.

268

Краткий отчет о деятельности Российского института истории искусств (за 1912–1923) // Задачи и методы изучения искусств. Пг., 1924. С. 222.

269

Институт истории искусств носил разные наименования: с 1920 по 1925 год – Российский институт истории искусств (РИИИ), а с осени 1925‐го по 1931 год – Государственный институт истории искусств (ГИИИ) (ЦГАЛИ Ф. 82. Оп. 3. Д. 15. Л. 60–62 об.). Изменялись также структура и названия его внутренних подразделений: с 1921 по 1925 год они назывались разрядами, с осени 1925 по 1931 год – отделами (ЦГАЛИ Ф. 82. Оп. 3. Д. 15. Л. 149–152).

270

См.: ЦГАЛИ Ф. 82. Оп. 1. Д. 137. Л. 14.

271

См.: Там же. Л. 14 и далее.

272

См.: Отчет о научной деятельности Отдела Словесных Искусств ГИИИ [1.X.1923–1.I.1926] // Поэтика. Вып. 1. Л.: Academia, 1926. С. 157; Отчет о научной деятельности Отдела Словесных Искусств ГИИИ с 1.I.1926 по 1.I. 1928 г. // Поэтика. Вып. 4. Л.: Academia, 1928. С. 149.

273

Отчет о научной деятельности Отдела Словесных Искусств ГИИИ [1.X.1923–1.I.1926]. С. 156.

274

Бернштейн С. Заключительное слово. P. 263.

275

Там же.

276

Сохранившиеся в ОР РГБ документы показывают, что автором фрагментов о КИХРе в отчетах обычно выступал С. И. Бернштейн.

277

ЦГАЛИ. Ф. 82. Оп. 1. Д. 119. Л. 76 об.

278

Подробнее см.: Золотухин В. Деятельность Кабинета изучения художественной речи (при Государственном институте истории искусств) в контексте исследований театральной декламации // Живое слово: логос – голос – движение – жест. С. 53–65.

279

В обзоре работы КИХРа С. Бернштейн предлагал несколько иную датировку этого периода (по 1925 год) и давал ему характеристику: «К этому времени (1926 год. – В. З.) первый цикл изучения читки поэтов был закончен. Собранный материал был использован для освещения проблемы заданных произносительных моментов стихотворных произведений. Дальнейшие записи, корректируя и дополняя полученные выводы в частностях, не вносили уже ничего принципиально нового в разработку этой проблемы» (Бернштейн С. Задачи и методы теории звучащей художественной речи. С. 29).

280

Бернштейн С. Стих и декламация. С. 19.

281

Там же. С. 39.

282

Там же. С. 40.

283

Бернштейн С. Стих и декламация. С. 40.

284

Там же. С. 41.

285

Там же. С. 40.

286

Артоболевский Г. Очерки по художественному чтению. С. Х–ХI.

287

См. Федоров А. Семантика декламационной речи. С. 87–131.

288

Шпет Г. Г. Театр как искусство // Из истории советской науки о театре. 20‐е годы. Сборник трудов. М.: ГИТИС, 1988. С. 42. Невозможность беспрепятственного перевода языковых знаков в телесные, а следовательно, отсутствие одного-единственного «правильного» исполнения, заложенного в пьесе, было в те годы предметом размышлений философа и социолога Георга Зиммеля. См.: Фишер-Лихте Э. Теория перформативности. С. 144–146.

289

Ряд статей сборника, опубликованного только в 2018 году, дает достаточно полное представление о ней. См.: