Книга Голос и воск. Звучащая художественная речь в России в 1900–1930-е годы. Поэзия, звукозапись, перформанс - Валерий Золотухин

id="id487">

142

На то, что именно Л. Щерба повлиял на начало разработки темы мелодики речи, указывал Борис Эйхенбаум. См.: «Есть здесь учреждение, именуемое „Институтом Живого Слова“. Там, по инициативе Щербы, образовалась компания по изучению мелодии речи, в которую я приглашен – и мне поручено составление библиографии» (Переписка Б. М. Эйхенбаума и B. М. Жирмунского / Публ. Н. А. Жирмунской и О. Б. Эйхенбаум // Тыняновский сборник. Третьи Тыняновские чтения. Рига: Зинатне, 1988. C. 312).

143

На заседании 2 декабря 1918 года Всеволодский-Гернгросс вернулся к идее озвучил предложение заниматься проблемой мелодии речи: «В. Н. Всеволодский предлагает для разработки тему «о мелодии речи». Большое внимание, по словам В. Н. Всеволодского, уделяет этой теме Л. В. Щерба» (ЦГАЛИ. Ф. 82. Оп. 1. Д. 22. Л. 36). Чуть позже, на заседании 9 декабря того же года, обсуждалась судьба этого научного проекта: «Л. В. Щерба принимает предложенную работу и изъявляет согласие участвовать также в разработке темы „Мелодия речи“; для последней работы Л. В. рекомендует еще Б. М. Эйхенбаума. С. М. Бонди рекомендует С. И. Бернштейна» (Там же. Л. 40a об.).

144

О нем см.: Харламова В. А. Ю. Э. Озаровский: Биографический очерк // Записки Санкт-Петербургской государственной театральной библиотеки. Вып. 6/7. СПб.: СПб гос. театр. б-ка, 2006. С. 91–101.

145

Третья античная трагедия – «Антигона» Софокла – была поставлена Ю. Э. Озаровским уже не в Александринском, а в Новом театре в 1904 году (см.: Сомина В. В. Юрий Эрастович Озаровский // Сюжеты Александринской сцены: Рассказы об актерах. СПб.: Балтийские сезоны, 2006. С. 455–456).

146

См.: Сабанеев Л. Музыка речи: Эстетическое исследование. М.: Работник Просвещения, 1923.

147

Всеволодский-Гернгросс В. Закономерность мелодии речи // Маски. №1. 1914. С. 37–72.

148

См.: Вассена Р. К реконструкции истории и деятельности Института живого слова. С. 82. В своем «Отчете о занятиях за 1919 год» (с 1 декабря 1918‐го по 20 ноября 1919-го) С. Бернштейн писал: «Помимо описанных работ по мелодике речи, зимой и весной я принимал участие в фонетическом практикуме проф. Л. В. Щербы, посвященном изучению французской фразовой интонации по граммофонным пластинкам. В то же время я производил самостоятельно аналогичные упражнения на немецком материале. В качестве члена образованной при Институте Живого Слова комиссии по изучению мелодики речи я принял участие в состоявшемся 28 февраля [1919 года] публичном заседании Ученого Совета Института и выступил с возражениями по докладу В. Н. Всеволодского-Гернгросса о мелодии русской речи. По поручению той же комиссии я предпринял совместно с Б. М. Эйхенбаумом составление библиографии вопроса» (ОР РГБ. Ф. 948. Кар. 1. Ед. хр. 8. Л. 28 об.–29).

149

См.: Записки Института живого слова. С. 98.

150

См.: Бернштейн С. И. Звучащая художественная речь и ее изучение // Поэтика. Вып. 1. Л.: Academia, 1926. С. 49.

151

РГАЛИ. Ф. 941. Оп. 4. Ед. хр. 2. Л. 32 об.

152

Sievers E. Rhythmisch-melodische Studien. Vorträge und Aufsätze. Heidelberg: Carl Winter’s Universitätsbuchhandlung, 1912. S. 38 (пер. В. Шмидта).

153

Ibid. S. 60–61.

154

См.: Золотухин В., Шмидт В. «Хрипели в КИХРе голоса…»: Опыт реконструкции исследований звучащей художественной речи в Государственном институте истории искусств (1920–1930) // Новое литературное обозрение. 2014. № 129 (5). С. 236–253. Изложение теории Сиверса см.: Жирмунский В. Мелодика стиха // Вопросы теории литературы: статьи 1916–1926. Л.: Academia, 1928. С. 104–105.

155

Шкловский Вл. Б. О ритмико-мелодических опытах проф. Сиверса // Сборники по теории поэтического языка. Вып. II. Пг.: Тип. З. Соколинского, 1917. С. 87–94.

156

См.: Эйхенбаум Б. Мелодика русского лирического стиха. С. 327.

157

Об этом см.: Schmidt W. Deklamation in Theorie und Praxis: Sergej Ignat’evič Bernštejn. Hene: Gabriele Schäfer Verlag, 2015; Тынянов Ю. Н. Поэтика. История литературы. Кино. М.: Наука, 1977. С. 491. См. также обзорную статью Н. Коварского, посвященную исследованиям мелодики стиха: Коварский Н. Мелодика стиха // Поэтика. Вып. 4. Л.: Academia, 1928. С. 26–44.

158

См.: «В марте текущего [1918] года я выступил в Нео-Филологическом Обществе с возражением по докладу Б. М. Эйхенбаума о мелодике стиха. В настоящее время у меня подготовлен материал для доклада о факторах мелодики стиха, который я намерен прочитать в Секции изучения русского стиха при Историко-Литературном Обществе имени Пушкина. В связи с вопросом о мелодике стиха мне пришлось ознакомиться с целым рядом работ по декламации и выразительному чтению». (ОР РГБ. Ф. 948. К. 1. Ед. хр. 8. Л. 17–18). Секция Пушкинского общества по изучению русского стиха, на которую ссылается С. И. Бернштейн в своем отчете, возникла в 1918 году. Проблемы, которые в ней непродолжительное время разрабатывались совместно Б. Эйхенбаумом, С. Бернштейном, О. Бриком, Л. Якубинским и др., касались ритма, мелодики, инструментовки стиха. Подробнее об Историко-литературном обществе им. Пушкина см.: Шруба М. Литературные объединения Москвы и Петербурга 1890–1917 годов: Словарь. М.: Новое литературное обозрение, 2004. С. 67. Сведениями об том, был ли прочитан упомянутый доклад С. И. Бернштейна, я не располагаю.

159

Голлербах Э. Петербургская Камена // Новая Россия. 1922. № 1. С. 88.

160

Волошин М. Лики творчества. М.: Наука, 1988. С. 548.

161

Там же. С. 543.

162

Волошин М. Лики творчества. С. 544.

163

Можно предположить, что непрямой отсылкой к этому тексту было полное совпадение названия статьи М. Волошина с заглавием монографии «Голоса поэтов», над которой С. Бернштейн работал на протяжении 1920‐х годов (осталась в черновиках). Впрочем, заглавие книги С. Бернштейна могло также отсылать к лекции Артура Лурье «Голос поэта», позднее опубликованной: Лурье А. Голос поэта (Пушкин) // Орфей. Пг., 1922. Кн. 1. С. 35–61.