Книга Марлен Дитрих - Нелли Гордеевна Ревенко

обогащали культуру кино многими открытиями. Он начал применять съемку с нижней точки в интерьере после того, как Эйзенштейн впервые сделал это на натуре. Он переносил источник света и снимал все пространство снизу; первым в Голливуде заменил большую, тяжелую и неподвижную камеру на ручную, передвигал камеру так, как до него никто не делал. Опустившись на пол со своими ручными камерами, операторы производили эффектные и выразительные съемки.

В фильме «Печать зла» Орсон Уэллс впервые в кинематографе применил прием верхней панорамы. В начале фильма он показал зрителю вид американо-мексиканской границы с птичьего полета и сразу же обозначил тему и основную проблематику фильма.

Однажды, когда Орсон Уэллс работал на радио, его новаторство и креативное мышление сыграло с ним злую шутку. Радиоспектакль по роману своего однофамильца Герберта Уэллса он задумал как репортаж о реальном вторжении марсиан на Землю. Спектакль вышел в эфир 30 октября 1938 года в штате Нью-Джерси для шестимиллионной аудитории. Орсон хотел создать пародию на знаменитый роман, но спровоцировал ужасную панику. Миллионы слушателей спектакля поверили в реальность происходящего. Они в панике стали покидать штат. Властям понадобилось шесть недель для наведения порядка.

В кино Марлен Дитрих работала с Орсоном Уэллсом в фильме-нуар «Печать зла», в котором он был сценаристом, режиссером и исполнителем одной из главных ролей.

Фильм-нуар – film noir (черный фильм) – это термин, которым обозначают голливудские криминальные драмы сороковых-пятидесятых годов, воспроизводящие атмосферу пессимизма, недоверия, разочарования и цинизма в американском обществе во время Второй мировой войны и в первые годы холодной войны. Эпоха классического нуара заключена между фильмами «Мальтийский сокол» (1941) и «Печать зла» (1958).

Студия Universal Pictures для съемок фильма предоставила несколько использованных декораций. Но денег на его постановку Уэллс не получил, если не считать мелкие гроши, которые были просто подачкой. Уэллс стремился вернуться в Голливуд после десятилетия, проведенного в Европе. Он согласился на гонорар только за исполнение роли Куинлена. Многие актеры снимались в фильме за ничтожный гонорар только ради того, чтобы работать с Уэллсом.

Орсон Уэллс написал сценарий по мотивам романа Уита Мастерсона «Знак зла». События фильма развиваются в маленьком городке на американо-мексиканской границе. Главные герои: мексиканский агент отдела по борьбе с наркотиками Варгас превращается из законопослушного мужа и полицейского в мстительного безумца; его жена Сьюзан погружается преступниками в наркотический транс; американский полицейский Хэнк Куинлен использует любые средства, чтобы состряпать дело.

Фильм «Печать зла» снимался в феврале и марте 1957 года. Уэллс нашел ветхий одноэтажный домик, привез туда мебель и даже пианолу.

Съемка Марлен Дитрих началась в восемь вечера и продолжалась всю ночь. Она сыграла одну из самых захватывающих своих ролей, которая стала единственным шедевром за все послештернберговское время. Героиня Дитрих – цыганка Таня с твердым взглядом светлых глаз, отошедшая от дел содержательница игорного дома в Мексике. Она появляется в кадре в выразительном черном парике, окутанная дымом сигареты. Таня встречает бывшего американского сыщика – коррумпированного Хэнка Куинлена. Растолстевший и постаревший, он превратился в настоящее чудовище.

Дитрих великолепно сыграла сцену, в которой Таня произносит знаменитое надгробное слово в конце фильма над огромным телом мертвого Куинлена среди обломков и мусора: «Это был мерзейший тип». А затем еще: «Какая разница, что говорят люди?» – эта простейшая фраза запоминается и может выражать и мнение самой Марлен.

Эта роль, как вспоминал Орсон Уэллс, была написана уже после начала съемок. Было отснято довольно много сюжетов, когда у него возникла такая мысль. Он позвонил Марлен и сказал, что для нее есть работа на два дня и ей понадобится черный парик. Режиссер только и сказал, что Марлен ему очень понравилась с черными волосами в «Золотых серьгах», что в фильме она мексиканская бандерша, должна позаботиться о костюме и быть на месте к точно установленному часу. Марлен обошла костюмерные цеха студий, которые знала, примеряя там юбки, жакеты, серьги, парики. На месте съемки она была раньше назначенного часа уже в костюме и в парике. Уэллс даже не сразу узнал актрису, так она преобразилась, и отвернулся, когда она подошла. Но через мгновение бросился к ней и просто ликовал от радости. В своих воспоминаниях режиссер писал, что Марлен даже не попросила прочитать сценарий, а просто сказала, что заглянет на Paramount: «думаю, этот парик все еще там», а потом съездит на Metro-Goldwyn-Mayer, поищет там платье. Марлен Дитрих считала свою роль в этом фильме лучшей в своей актерской карьере. А Орсон Уэллс считал, что участие Марлен Дитрих невероятно улучшило фильм. Сцена, в которой внезапно встречаются Таня и Хэнк Куинлен, стала центральной, сделала весь фильм. Марлен была необыкновенной, супер-Марлен, подчеркивал режиссер. В четырехминутной сцене она полностью показала свои возможности.

Марлен Дитрих смогла так сыграть маленькую роль, потому что впитала в себя все то, чему ее научил Джозеф фон Штернберг, постоянно совершенствовалась на пути к вершине актерского мастерства. Стремление к совершенству было главным принципом творческой деятельности Марлен Дитрих. Воспоминания современников несколько приоткрывают дверь в ее творческую лабораторию. На съемочных площадках актрисы всегда находилось зеркало в человеческий рост. Его выкатывали, когда она появлялась, и ставили рядом с камерой. Дитрих внимательно слушала указания режиссера, репетировала сцену с партнерами. А затем перед зеркалом начиналась настоящая магия: актриса шлифовала свои позы и движения. Никто не решался вмешаться в это таинство. Актриса разбиралась в фотографии и освещении лучше многих операторов и режиссеров. Она сама создавала «дитриховские ракурсы», которые превращали ее лицо в знаменитый, узнаваемый образ.

В 1958 году фильм «Печать зла» большим событием в мире кинематографа не стал. Когда Уэллс закончил съемки и предоставил студии черновой вариант, он был уверен, что его голливудская карьера возобновлена, но ошибся. Фильм был основательно перемонтирован и отчасти переснят. В США фильм принес скромные кассовые сборы, но в Европе был принят очень хорошо как зрителями, так и кинокритиками. Зритель снова смог насладиться игрой и бесподобным пением Марлен Дитрих.

Недовольный показанной версией фильма, Уэллс на 58 страницах написал комментарий с объяснениями, каким он должен быть. В 1976 году публике была представлена 108-минутная версия фильма, одна из трех старых версий, хранившихся в архивах. Она была более близка к видению Уэллса. А в 1998 году после реставрационных работ и перемонтажа с учетом замечаний Уэллса была обнародована 111-минутная версия картины, которая считается классической. В настоящее время фильм «Печать зла» считается одним из лучших классических нуаров. Некоторые эксперты считают этот фильм одной из лучших режиссерских работ Уэллса. В 1993 году картина была включена в Национальный реестр фильмов Соединенных Штатов Америки. Но о законном признании своего шедевра ушедший из жизни в 1985 году Орсон Уэллс не узнал.

Марлен Дитрих вспоминала, что