Книга Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок - Светлана Алперс
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
149. Рембрандт ван Рейн, круг (Говерт Флинк?). Автопортрет в бархатном берете (Corpus II C. 56). 1633–1634. Дерево (дуб), масло. 56 × 47,1. Государственные музеи, Берлин
150. Рембрандт ван Рейн, круг. Мужской портрет (Рембрандт?) (Corpus IV. 6). 1650 (?). Холст, масло. 92 × 75,5. Национальная галерея искусств, Вашингтон © Коллекция Уайденера (инв. № 1942.9.70)
151. Рембрандт ван Рейн. Автопортрет (не окончен; Corpus IV. 16; Corpus VI. 275). Около 1659. Дерево (дуб), масло. 30,7 × 24,3. Музей Гране, Экс-ан-Прованс. Фото Бернара Терле
152. Джошуа Рейнолдс. Автопортрет (Джошуа Рейнолдс, заслоняющий глаза от солнца). 1747–1749. Холст, масло. 63,5 × 74,3. Национальная портретная галерея, Лондон
153. Гюстав Курбе. Копия автопортрета Рембрандта. 1869. Холст, масло. 85 × 73. Музей изящных искусств и археологии, Безансон
154. Пабло Пикассо. Юный художник. 14 апреля 1972. Холст, масло. 53 × 42. Музей Пикассо, Париж. Фото Национальных музеев Франции
155. Рембрандт ван Рейн (Рембрандт и ученик?). Мужской портрет (Corpus II С. 68 как мастерская Рембрандта; Corpus VI. 63a). Холст, масло. 112 × 89,3. Метрополитен-музей, Нью-Йорк. По завещанию миссис Г. О. Хэвмайер, 1929 © Коллекция Г. О. Хэвмайер (инв. № 29.100.3)
156. Рембрандт ван Рейн (Рембрандт и Исак Йодервилле?). Женский портрет (Corpus II С. 69 как мастерская Рембрандта; Corpus VI. 63a). 1632. Холст, масло. 112,5 × 88,8. Метрополитен-музей, Нью-Йорк. По завещанию миссис Г. О. Хэвмайер, 1929 © Коллекция Г. О. Хэвмайер (инв. № 29.100.4)
157. Рембрандт ван Рейн, круг. Христос и самаритянка (Corpus V. 25). Около 1658. Дерево (дуб), масло. 48,2 × 41,2. Государственные музеи, Берлин
158. Рембрандт ван Рейн. Давид и Саул (Corpus VI. 212). 1650-е. Холст, масло. 130 × 164,5. Маурицхёйс, Гаага
159. Рембрандт ван Рейн (с поздними добавлениями анонимного автора). Польский всадник (Corpus V. 20; Corpus VI. 236). Около 1655. Холст, масло. 116,8 × 134,9 © Коллекция Фрика, Нью-Йорк
160. Рембрандт ван Рейн. Старик в кресле (Corpus VI. 221). 1652. Холст, масло. 111 × 88. Публикуется с разрешения Совета попечителей Национальной галереи, Лондон
161. Рембрандт ван Рейн, круг. Человек в золотом шлеме (Br. 128). Около 1650. Холст, масло, 67,5 × 50,7. Государственные музеи, Берлин. Фото Йорга П. Андерса
Примечания
1
Я цитирую газетный заголовок; см.: Sunday Times. 7 September 1986. P. 1.
2
Книга С. Алперс была опубликована в 1988 году. – Здесь и далее под астерисками – примечания переводчика.
3
Rosenberg J. Rembrandt. 2 vols. Vol. I. Cambridge: Harvard University Press, 1948. P. 58–59.
4
Это утверждение приписало Яну Кельху, куратору Государственных музеев Берлина, американское информационное агентство «United Press International» в статье, озаглавленной «Эксперты говорят, это не Рембрандт» («A „Rembrandt“ Isn’t, Experts Say»; см.: New York Times. 19 November 1985. P. 21.). За прошедшее с момента этой публикации время музей напечатал подробный отчет о том, что́ удалось установить в ходе исследования картины; см.: Bilder im Blickpunkt: Der Mann mit dem Goldhelm / ed. J. Kelch. Berlin: Staatliche Museen, 1986.
5
Цитаты заимствованы из следующих источников: реклама отеля «Стэнхоуп» (Wall Street Journal. 1 May 1986. P. 12); заметка Стивена Фарбера из раздела «Телевидение» в газетном анонсе культурных событий (San Francisco Chronicle Datebook. 27 May 1984. P. 43); газетная статья Майкла Тейлора (San Francisco Chronicle. 17 June 1986. P. 94); спортивное обозрение Рея Рэттоу (San Francisco Chronicle. 6 October 1986. P. 59).
6
См.: Robinson D. Chaplin: His Life and Art. New York: McGraw Hill, 1985.
7
Эгберт Хаверкамп-Бегеман, цит. по статье Майкла Бренсона «Ученые переатрибутируют Рембрандта» («Scholars Re-examining Rembrandt Attribution»; см.: New York Times. 25 November 1985. P. 61).
8
Schwartz G. Rembrandt: His Life, His Paintings. New York: Viking, 1986. P. 10.
9
Отто Фридрих, публикация в Time Magazine за 16 декабря 1985 года (р. 100).
10
Речь идет о следующих трудах: Groot C. H. de. Catalogue raisonné of the works of the Dutch Painters. Vol. 6. London, 1916; Valentiner W. R. Wiedergefundene Gemälde (Klassiker der Kunst). Stuttgart; Berlin, 1921; Bredius A. Rembrandt: The Complete Paintings / rev. by H. Gerson. London: Phaidon, 1969. Иначе рассматривает историю исследования и атрибуции работ Рембрандта Хорст Герсон, см. его статью в сборнике: Rembrandt after Three Hundred Years: A Symposium. Chicago: The Art Institute, 1974. P. 19–29.
11
Лорд Кларк не ошибался, когда писал, что «Рембрандт был самым талантливым учителем, который когда-либо существовал <…> Он пробуждал в учениках вдохновение, благодаря его урокам посредственности могли создать шедевры <…>» (Bulletin van het Rijksmuseum. No. 71. 1969. P. 116). Однако мне Рембрандт представляется не «пробуждающим вдохновение» талантливым учителем, а, скорее, строгим и властным главой мастерской и школы. По поводу переатрибуции картин Рембрандта см. также рецензию Йосуа Брёйна на книгу Вернера Зумовски: Bruyn J. de. Werner Sumowski. Gemälde der Rembrandt-Schüler // Oud Holland. No. 98. 1984. P. 146–159. Брёйн выдвинул предположение, что некоторые картины в манере Рембрандта, в том числе «Польский всадник», в действительности написаны Виллемом Дростом.
12
Имеется в виду статья Кей Ларсен (New York Magazine. 23–30 December 1985. P. 73).
13
См.: Smith J. Catalogue Raisonné of the Works of the Most Eminent Dutch, Flemish and French Painters. Vol. 7. No. 430. London: Smith and Son, 1829–1837. См. описание картины, предложенное голландским коллекционером: Haak B. Rembrandt: His Life, His Work, His Times. New York: Harry N. Abrams, 1969.
