Книга Кинематограф оттепели. Пространство, материальность, движение - Лида Укадерова

and the Filmic Imaginary // Assemblage. 1993. № 21. P. 44–59.

Widdis 2003 – Widdis E. Visions of a New Land: Soviet Film from the Revolution to the Second World War. New Haven, CT: Yale University Press, 2003.

Widdis 2005 – Widdis E. Muratova’s Clothes, Muratova’s Textures, Muratova’s Skin // Kinokultura. April 2005. № 8. URL: http://www.kinokultura.com/articles/apr05-widdis.html (дата обращения: 25.04.2023).

Woll 2000 – Woll J. Real Images: Soviet Cinema and the Thaw. London: I. B. Tauris, 2000.

Woll 2003 – Woll J. The Cranes Are Flying: The Film Companion. London: I. B. Tauris, 2003.

Yanowitch 1963 – Yanowitch M. Soviet Patterns of Time Use and Concepts of Leisure // Soviet Studies. 1963. Vol. 15. № 1. P. 17–37.

Young 1989 – Young I. Throwing Like a Girl: A Phenomenology of Feminine Body Comportment, Motility, and Spatiality // The Thinking Muse: Feminism and Modern French Philosophy / ed. by J. Allen and I. M. Young. Bloomington: Indiana University Press, 1989. P. 51–70.

Фильмография

Алёнка, реж. Б. В. Барнет, 1961.

Без страха и упрека, реж. А. Н. Митта, 1962.

Бог и дьявол на Земле Солнца (Deus e o Diabo na Terra do Sol), реж. Глаубер Роша, 1964.

Броненосец Потемкин, реж. С. М. Эйзенштейн, 1925.

Весна на Заречной улице, реж. Ф. Е. Миронер, М. М. Хуциев, 1956.

Взрослые дети, реж. В. А. Азаров, 1961.

Возвращение, реж. А. П. Звягинцев, 2003.

Время развлечений (Playtime), реж. Жак Тати, 1967.

Горизонт, реж. И. Е. Хейфиц, 1961.

Город большой судьбы, реж. И. П. Копалин, 1961.

Два воскресенья, реж. В. М. Шредель, 1963.

Девушка без адреса, реж. Э. А. Рязанов, 1957.

Долгие проводы, реж. К. Г. Муратова, 1971.

Дом, в котором я живу, реж. Л. А. Кулиджанов, Я. А. Сегель, 1957.

Елена, реж. А. П. Звягинцев, 2011.

Жили-были старик со старухой, реж. Г. Н. Чухрай, 1964.

Застава Ильича (Мне двадцать лет), реж. М. М. Хуциев, 1962.

Иван Бровкин на целине, реж. И. В. Лукинский, 1958.

Илья Муромец, реж. А. Л. Птушко, 1956.

Каток и скрипка, реж. А. А. Тарковский, 1960.

Клео от 5 до 7 (Cléo de 5 à 7), реж. Аньес Варда, 1962.

Когда деревья были большими, реж. Л. А. Кулиджанов, 1961.

Комиссар, реж. А. Я. Аскольдов, 1967.

Короткие встречи, реж. К. Г. Муратова, 1967.

Красный шар (Le ballon rouge), реж. Альбер Ламорис, 1956.

Крылья, реж. Л. Е. Шепитько, 1966.

Левиафан, реж. А. П. Звягинцев, 2014.

Леон Гаррос ищет друга, реж. Марчелло Пальеро, 1960.

Летят журавли, реж. М. К. Калатозов, 1957.

Матрос с «Кометы», реж. И. М. Анненский, 1958.

Мой дядюшка (Mon oncle), реж. Жак Тати, 1958.

Над Тиссой, реж. Д. И. Васильев, 1958.

Нежная кожа (La peau douce), реж. Франсуа Трюффо, 1964.

Неотправленное письмо, реж. М. К. Калатозов, 1959.

Ночь (La notte), реж. Микеланджело Антониони, 1961.

Осенний марафон, реж. Г. Н. Данелия, 1979.

Первый эшелон, реж. М. К. Калатозов, 1955.

Печать зла (Touch of Evil), реж. Орсон Уэллс, 1958.

Похитители велосипедов (Ladri di biciclette), реж. Витторио де Сика, 1948.

Приходите завтра…, реж. Е. И. Ташков, 1962.

Пылающий остров, реж. Р. Л. Кармен, 1961.

Серёжа, реж. Г. Н. Данелия, И. В. Таланкин, 1960.

Сказка о потерянном времени, реж. А. Л. Птушко, 1964.

Сорок первый, реж. Г. Н. Чухрай, 1956.

Убийцы среди нас (Die Mörder sind unter uns), реж. Вольфганг Штаудте, 1946.

Хождение по мукам, реж. Г. Л. Рошаль, М. И. Анджапаридзе, 1957–1959.

Цирк, реж. Г. В. Александров, 1936.

Человек идет за Солнцем, реж. М. Н. Калик, 1961.

Человек с киноаппаратом, реж. Дзига Вертов, 1929.

Черемушки, реж. Г. М. Раппапорт, 1963.

Четыреста ударов (Les quatre cents coups), реж. Ф. Трюффо, 1959.

Шербурские зонтики (Les parapluies de Cherbourg), реж. Жак Деми, 1964.

Широка страна моя…, реж. Р. Л. Кармен, 1958.

Я – Куба, реж. М. К. Калатозов, 1964.

Я – Куба: cибирский мамонт (Soy Cuba, O Mamute Siberiano), реж. Висенте Феррас, 2004.

Я шагаю по Москве, реж. Г. Н. Данелия, 1964.

Примечания

1

Kinopanorama Widescreen Preservation Association, KWPA.

2

Подробную информацию для первого знакомства с советским кино эпохи оттепели (в том числе политическим аспектом кинопроизводства) см. в [Woll 2000]. Развитие советской кинематографической культуры в годы правления Хрущёва сквозь призму проката индийских фильмов рассматривается в [Rajagopalan 2008].

3

Нужно отметить две научные статьи, авторы которых уже обращались к значению пространства в советском кино эпохи оттепели. См. [Petrov 2005] и [Изволова 1996].

4

Как смело утверждается в программе, «таким образом, в СССР будет в основном построено коммунистическое общество» (курсив в оригинале. – Л. У.) [Программа 1961: 65].

5

См., например, [Непорожний 1963].

6

Обсуждения архитектуры и градостроительства велись преимущественно на страницах двух регулярно выходивших в те годы журналов – «Советская архитектура» и «Архитектура СССР». Обсуждения интерьерного дизайна регулярно появлялись в журнале «Декоративное искусство СССР».

7

См., например, [Забота 1960]. Рассуждения об «организме» занимают важное место в [Тасалов 1961].

8

Подробный анализ реформы см. в [Kibita 2013].

9

О реадаптации заключенных ГУЛАГа к жизни вне лагеря см. [Коэн 2011].

10

О разочаровании, постигшем многих молодых участников социалистического приключения, проходившего в рамках кампании по освоению целины, и последовавших за этим протестах см. [Hornsby 2013].

11

Так, «Искусство кино» начало регулярно печатать материалы для кинолюбителей, интересующихся созданием собственных фильмов. В качестве примера можно привести статью В. А. Шнейдерова «О фильмах-путешествиях» [Шнейдеров 1960].

12

Как отмечает Лукаш Станек, книга Коппа «Город и революция» (1967) была во Франции основным источником информации о постреволюционном советском архитектурном авангарде [Stanek 2011: 39].

13

Цит. по: [Stanek 2011: 87].

14

Подобные параллели следует рассматривать в контексте других, во многом отражающих друг друга культурных тенденций на Востоке и на Западе, в том числе изменений в обсуждении национального прошлого, законности и прав человека. См. [Kozlov, Gilburd 2013].

15

Более широкий и глубокий анализ истории вопросов, к которой Бруно обращается в данной статье, см. в [Bruno 2002].

16

См., например, [Kracauer 1997] и [Беньямин 1996б].

17

Цит. по: [Vidler 1993: 47].

18

Подробное описание того, как выглядела ВДНХ в 1959 году, см. в [Выставка 1959].

19

О вопросах нации и национальности в СССР см. [Мартин 2011]. В конце книги Мартин обращается к сталинской доктрине «дружбы народов», являвшейся «официально признанной метафорой многонационального общества» [Там же: 593]. Эта концепция была символически увековечена в фонтане «Дружба народов», одном из наиболее выдающихся скульптурных произведений ВДНХ.

20