Книга Медиум для масс – сознание через глаз. Фотомонтаж и оптический поворот в раннесоветской России - Сергей Александрович Ушакин

С. 52.

49

Там же. С. 51.

50

Альперович И. О фотомонтаже // Советское фото. 1930. № 1. С. 5.

51

Тарабукин Н. От мольберта к машине. С. 41.

52

Хвойник И. Внешнее оформление общественного быта: вопросы художественного оформления клуба, спортивной площадки, общежития и общественной столовой. М.: Долой неграмотность, 1927. С. 54.

53

Фриче В. М. Вступительное слово // Искусство в СССР и задачи художников. М., 1928. С. 7.

54

Маца И. Положение современного искусства в СССР и актуальные задачи художников: Доклад // Искусство в СССР и задачи художников. М., 1928. С. 23.

55

См., например, неоднократно переизданные пособия Н. Масленникова «Как смотреть картины» (Москва, 1928), «Учитесь рисовать» (Москва, 1929), «Рисунок в стенной газете» (Москва, 1929). См. также: Гущин А. С. Самодеятельное изо-искусство. М.; Л.: ОГИЗ-ИЗОГИЗ, 1931.

56

Масленников Н. Изо-работа в избе-читальне. 3-е изд., доп. и перераб. М.: Гос. изд-во, 1929. С. 48. А. Лаврентьев, внук А. Родченко, приводит наблюдение Захара Быкова, студента Родченко, который однажды застал своего учителя, сидящего дома на полу и вырезающего из журналов изоматериалы для будущих монтажей (материалы сортировались потом по папкам с надписями – «Звери», «Авиация», «Портреты» и т. п.). См. Лаврентьев А «Про это»: Маяковский – Родченко // Маяковский В. Про это. Факсимильное издание. С. 50–51.

57

Масленников Н. Изо на службе массовых кампаний: изооформление решений XVI партийного съезда в период хлебозаготовительной и осенне-посевной кампании. М.: Земля и фабрика, 1930. С. 18–19.

58

Михайлов. Техника библиотечного плаката // Книгу и газету – рабоче-крестьянской молодежи: Вечер и день книги. Хабаровск: Издание ДБ ЦК РЛКСМ, 1924. С. 38–39.

59

Там же. С. 38.

60

См.: Телингатер С. Фотомонтаж // Полиграфическое производство. 1928. № 7.

61

Хвойник И. Внешнее оформление общественного быта. С. 54.

62

Волоишнов В. Н. Марксизм и философия языка // М. М. Бахтин. Фрейдизм. Формальный метод в литературоведении. Марксизм и философия языка. Статьи ⁄ сост. И. В. Пешкова. М.: Лабиринт, 2000. С. 446.

63

Волоишнов В. Н. Марксизм и философия языка. С. 450.

64

Михайлов. Техника библиотечного плаката. С. 38.

65

Деррида Ж. Подпись Событие Контекст // Ж. Деррида. Поля философии ⁄ пер. Д. Ю. Кралечкина. М.: Академический Проект, 2012. С. 363.

66

Деррида Ж. Подпись Событие Контекст. С. 359, 364.

67

Волоишнов В. Н. Марксизм и философия языка. С. 446.

68

Там же.

69

Хвойник И. Внешнее оформление общественного быта. С. 54. См. также: Формирующееся искусство фотомонтажа: дискуссия в Комакадемии // Бригада художников. 1931. № 5–6; За большевистский плакат. Задачи изоискусства в связи с решением ЦКВКП(б) о плакатной литературе. М.; Л.: ОГИЗ – ИЗОГИЗ, 1932.

70

Лисицкий Э. Книга с точки зрения визуального восприятия. С. 166.

71

О чрезмерной изонасыщенности раннесоветских плакатов см. Тугенхольд Я. Искусство и революция // Художник и зритель. 1924. № 2–3. С. 71, 72.

72

Тугенхольд Я. Современный плакат // Печать и революция. 1926. № 8. С. 61.

73

См.: Тарабукин Н. От мольберта к машине. С. 25–26; Арватов Б. На путях к пролетарскому искусству // Арватов Б. Об агит-и прозискусстве. М.: 1930. С. 27–28.

74

Эйзенштейн С. К вопросу о материалистическом подходе к форме // С. Эйзенштейн. Избранные произведения: в 6 т. ⁄ под ред. С. Юткевича. М.: Искусство, 1964. Т. 1. С. 113.

75

См.: Дивильковский А. Профиль «Правды» // Печать и революция. 1927. № 3. С. 7.

76

Соколов А. М. Конструктивизм в наборе // Полиграфическое производство. 1925. № 5. С. 22.

77

Херсонская E. На чем строятся художественные приемы в агитации // Коммунистическая революция. 1925. № 15–16, 1925. С. 34.

78

Шафт С. Три метода внешкольной работы // Внешкольное дело. Сборник статей по вопросам внешкольного образования ⁄ под. ред. Г. Г. Тумима. Петроград: Кооперативное товарищество «Начатки знаний». 1924. С. 44, 51.

79

Эйзенштейн С. Нежданный стык // С. Эйзенштейн. Избранные произведения: в 6 т. ⁄ под ред. С. Юткевича. М.: Искусство, 1967. Т. 5. С. 305.

80

Там же. С. 305.

81

Там же. С. 306.

82

Там же.

83

См. Иезуитов И. Пути художественного фильма: 1919–1934. М.: Кинофотоиздат, 1934. С. 77.

84

Эйзенштейн С. Четвертое измерение в кино // С. Эйзенштейн. Избранные произведения: в 6 т. ⁄ под ред. С. Юткевича. М.: Искусство, 1964. Т. 2. С. 47.

85

Там же. С. 47.

86

Там же. С. 58. О конфликте как основном методе Эйзенштейна см.: Платт К. Сергей Эйзенштейн: монтаж вразрез // Формальный метод: Антология русского модернизма ⁄ под ред. С. Ушакина. Екатеринбург; М.: Кабинетный ученый, 2016. Т. 1. С. 315–336.

87

Любопытно, что и Тарабукин, и Тугенхольд видели в ««картинной» нагроможденное™» раннесоветского политического плаката связь с русской лубочной картинкой. См., например, Тугенхольд Я. Современный плакат // Печать и революция. 1926. № 8. С. 61.

88

Подробнее о «захватывающем» эффекте визуального образа см. Лакан Ж. Стадия зеркала и ее роль в формировании функции Я в том виде, в каком она