Книга «Гроза» Джорджоне и ее толкование. Художник, заказчики, сюжет - Сальваторе Сеттис

class="title2">

301

Наиболее недавний пример тому: Nichols T. Giorgione’s Ambiguity. London, 2020. P. 159–160.

302

Кунсткамера, Музей истории искусств, Вена. Инв. KK 3275. www.khm.at/de/object/89281. О заимствованиях из живописных образцов см.: Dreier F. A. Ein venezianischer Email-glass Pokal // Kunst und Antiquitäten. III. 1986. P. 54–62, в особенности: S. 57 и далее.

303

Alcamo S. La verità celata. Giorgione, la Tempesta e la salvezza / Pref. di S. Settis. Roma, 2019, в особенности: P. 36–39.

304

Стаффаж (от нем. staffieren) – второстепенные элементы живописной композиции, преимущественно пейзажной, не имеющие сюжетного значения, как правило, небольшие фигуры людей или животных.

305

«Bild im Pal. Manfrin, als „Familie Giorgiones“ bezeichnet, ist ein eigentliches und zwar frühes Genrebild in reicher Landschaft» (цит. по: Burckhardt J. Der Cicerone: eine Anleitung zum Genuss der Kunstwerke Italiens. Basel, 1855. S. 963).

306

Hartlaub G. F. Giorgiones Geheimnis: ein kunstgeschichtlicher Beitrag zur Mystik der Renaissance. München, 1925.

307

Ferriguto A. Attraverso i «misteri» di Giorgione. Castelfranco Veneto, 1933.

308

Calvesi M. La Tempesta di Giorgione come Ritrovamento di Mosè // Commentari. 1962. Vol. 13. P. 226–255. Все три автора впоследствии развивали и пересматривали свои интерпретации, последняя публикация М. Кальвези, посвященная «Грозе», относится к 2009 году.

309

Wind E. Giorgione’s Tempesta: with comments on Giorgione’s poetic allegories. Oxford, 1969.

310

Tresidder W. New Evidence in Support of Wind’s Interpretation of «La Tempesta» // The Burlington Magazine. 1975. Vol. 117. № 870. P. 599–601.

311

Fiocco G. Giorgione. Bergamo, 1948.

312

Gilbert C. On subject and not-subject in Italian Renaissance pictures // The Art Bulletin. 1952. Vol. 34. P. 202–217.

313

Settis S. Chelōnē: saggio sull’Afrodite Urania di Fidia. Pisa, 1966; Settis S. La terra degli etruschi. Milano, 1985; Settis S. Le pareti ingannevoli. La villa di Livia e la pittura di giardino. Milano, 2002.

314

I greci. Storia, arte, cultura e società / A cura di S. Settis. 4 vol. Torino, 1996–2002.

315

Эссе переиздано отдельной книгой: Settis S. Iconografia dell’arte italiana. 1100–1500: una linea. Torino, 2005.

316

Memoria dell’antico nell’arte italiana / A cura di S. Settis. 3 vol. Torino, 1984–1986.

317

Settis S. Laocoonte: fama e stile / Con un apparato documentario a cura di S. Maffei. Roma, 1999; Settis S. Futuro del «classico». Torino, 2004; The Classical Tradition / Ed. by A. Grafton, G. W. Most, S. Settis. Cambridge, MA, 2013; Settis S. Incursioni. Arte contemporanea e tradizione. Milano, 2020.

318

Settis S. Italia SpA: L’assalto al patrimonio culturale. Torino, 2002; Settis S.Battaglie senza eroi. I beni culturali tra istituzioni e profitto. Milano, 2005; Settis S. Se Venezia muore. Torino, 2014; Settis S. Architettura e democrazia: Paesaggio, città, diritti civili. Torino, 2019.

319

См.: Saxl F. Gebärde, Form, Ausdruck: zwei Untersuchungen. Zürich, 2012. В отношении строгого и неточного соблюдения сюжетной составляющей Pathosformel примечательная дискуссия развернулась между Сальваторе Сеттисом и Карло Гинзбургом; ее поводом стал выбор «пластической формулы» для изображения мертвого тела в сценах оплакивания Христа и ее прототипы в римском рельефе. См.: Catoni M. L., Ginzburg C., Giuliani L., Settis S. Tre figure. Achille Meleagro Cristo. Milano, 2013. О пластических формулах см. также статью С. Сеттиса, переведенную на русский язык: Сеттис С. Образы размышления, сомнения и раскаяния в античном искусстве // Мир Образов. Образы Мира. Антология исследований визуальной культуры. СПб., 2018. С. 243–255.

320

Bober P. P., Rubinstein R. O. Renaissance Artists & Antique Sculpture: A Handbook of Sources. London; Oxford, 1986 (переиздана в 2010 году).

321

http://www.census.de/census.

322

Арасс Д. Деталь в живописи. СПб., 2010. С. 393–396.

323

Kilpatrick R. S. Hagar and the Angel in Giorgione’s «Tempest» // Artibus et Historiae. 1997. Vol. 18. Р. 81–86.

324

Bosch L. M. F. Giorgione’s «Tempest» revisited // Source: Notes in the History of Art. 1991. Vol. 10. № 2. P. 7–15.

325

Lettieri D. Landscape and Lyricism in Giorgione’s «Tempesta» // Artibus et Historiae. 1994. Vol. 15. P. 55–70.

326

Schier R. Giorgione’s «Tempesta»: a Virgilian pastoral // Renaissance Studies. Vol. 22. Р. 476–506.

327

Kirkendale U., Kirkendale W. Hesiod’s Theogony as source of the iconological program of Giorgione’s «Tempesta»: The Poet, Amalthea, The Infant Zeus and The Muses Hardcover. London, 2018.

328

Campbell S. J. Giorgione’s «Tempest», «Studiolo» Culture, and the Renaissance Lucretius // Renaissance Quarterly. 2003. Vol. 56. Р. 299–332.

329

Cioci F. La «Tempesta» interpretata dieci anni dopo. Firenze, 1991; Pignatti T., Pedrocco F. Giorgione. Milano, 1999; Eisler C. T. La «Tempesta» di Giorgione: il primo «capriccio» della pittura veneziana // Arte veneta. 2002. Vol. 59. P. 84–97. Каприччо (ит. capriccio) – жанр пейзажной живописи, популярный в Европе и особенно в Венеции в XVII – XVIII веках, который предполагает оживленное стаффажем изображение выдуманных видов и архитектурных сооружений или построек и мотивов, существующих в реальности, но соединенных между собой художником произвольно.

330

Humfrey P. Painting in Renaissance Venice. New Haven, 1995. Р. 117–120.

331

Rapp J. Die «Favola» in Giorgiones Gewitter // Giorgione – Mythos und Enigma. Ausst. Katalog / Hrsg. von S. Ferino-Pagden, G. Nepi Scirè. Wien, 2004. S. 119–123; Metzger R. Alltag und Allegorie: ein Versuch, Giorgiones Gewitter zu verstehen // Giorgione – Mythos und Enigma. S. 111–117; Aikema B. Giorgione. La Tempesta. Milano, 2003; Aikema B. Giorgione und seine Verbindung zum Norden: neue Interpretationen zur Vecchia und zur Tempesta // Giorgione – Mythos und Enigma. S. 85–103.

332

Giorgione – Mythos und Enigma. Kat. 7.

333

См. критику Дж. Элкинса: Elkins J. Why Are Our Pictures Puzzles? On the Modern Idea of Pictorial Complexity. New York; London, 1999.

334

Howard D. Giorgione’s Tempesta and Titian’s Assunta in the context of the Cambrai wars // Art history. 1985. Vol. 8. P. 271–289; Kaplan P. H. D. The storm of war: the Paduan key to Giorgione’s Tempesta // Art history. 1986. Vol. 9. P. 405–427.

335

Stefaniak R. Of Founding Fathers and the Necessity of the Place: