Книга Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Учебник. В 3 частях. Часть 1. История архитектуры и строительной техники Древнего и античного мира - Татьяна Забалуева

Огромное влияние на формирование этого типа храма оказало строительство дворцов на о. Крит, традиции которых перерабатывались позднее в материковых Микенах и Тиринфе. Греческий храм развивался постепенно из дворца микенской культуры. Последняя, в свою очередь, заимствовала архитектурные принципы от традиций критского строительства огромных дворцов. Греческий храм значительно отличается и от материковых дворцов, и от островной архитектуры Крита. Однако если проследить общие корни строительных приемов, то отголоски доклассовой архитектуры Стоунхенджа явно присутствуют в архитектуре древних Микен, там же можно увидеть приемы критской архитектуры. Львиные Ворота Микен (вкл., рис. 113) роднит с древним строением перекрытие огромными балками пролета ворот в 2,75 м, напоминающими конструкции Стоунхенджа. Над ними для разгрузки балок помещена треугольная плита с изображением двух львов и колонны между ними (скорее всего герб хозяев) (см. вкл., рис. 105). Треугольная плита передает нагрузку, как жесткий диск, непосредственно на опоры ворот, минуя пролет балки. Колонна на барельефе сужается книзу точно так же, как это было принято во дворце Миноса в Кноссе на о. Крит (вкл., рис. 114). Мифология греков сохранила замечательные сказания о Лабиринте, из которого по запутанным проходам через множество помещений было невозможно выйти. И только Ариадна с помощью нити помогла Тесею найти дорогу в бесконечном Лабиринте и победить Минотавра (чудовище с бычьей головой, которое было заточено в Лабиринте). Лабиринт – это не что иное, как воспоминание о дворцах Крита, особенно о дворце Миноса в Кноссе, самом большом на острове (рис. 8.19). Если взглянуть на план дворца, видно, что он состоит из бесчисленного количества небольших помещений, асимметрично расположенных относительно друг друга, узких коридоров и небольших пространств внутренних дворов. Вдобавок помещения расположены на разных уровнях. В целом дворец выглядит чрезвычайно живописно, что подчеркивает нетектоничные, сужающиеся книзу колонны (вкл., рис. 115). Существует предположение, что такая форма колонн восходит к деревянному строительству, когда в качестве стойки мог использоваться ствол, повернутый корневищем вверх, для более удобного закрепления горизонтальных балок. При большом сходстве материковой микенской архитектуры и дворцов Крита (вкл., рис. 116) существуют и значительные различия. Мы уже упоминали, что критские дворцы не были защищены столь грандиозными стенами, как микенские, поскольку критские цари чувствовали себя вполне спокойно и уверенно на острове. Ахейцам в материковых городах-дворцах приходилось постоянно защищаться, особенно от натиска северных пришельцев – дорийцев. Именно микенские дворцы станут прообразом греческих акрополей. Акрополь – это кремль, ядро города, расположенный на холме и надежно укрепленный.

Рис. 8.19. План Кносского дворца (о. Крит): 1 – западный двор; 2 – западные ворота (вход); 3 – коридор процессий; 4 – пропилеи; 5 – лестница; 6 – коридор кладовых; 7 – кладовые; 8 – святилище; 9 – тронный зал; 10 – бассейн для очищений; 11 – театр под открытым небом 12 – северный вход; 13 – центральный двор; 14 – склады пифосов; 15 – восточный бастион; 16 – зал двойных секир; 17 – покои царицы; 18 – большая лестница; 19 – малое святилище двойных секир; 20 – южный вход; 21 – шахматный коридор; 22 – мастерские; 23 – северный коридор; 24 – таможня; 25 – мощеная дорога к малому дворцу

Рис. 8.20. Дом мегаронного типа доклассового общества около Берлина

Рис. 8.21. План храма на Илиссе (Афины)

Одним из главных элементов микенского дворца был мегарон, парадный зал хозяина дома. Обычно, кроме главного мегарона, существовал и мегарон поменьше, принадлежавший женской половине семьи. Жилище мегаронного типа пришло с севера (рис. 8.20), поэтому с перемещением ахейцев с северных территорий в области Пелопоннеса в их дворцы с заимствованной в критской культуре архитектурой была привнесена структура мегарон. Микенский дворец – это уже не критский Лабиринт: в нем главенствует мегарон. Все остальные помещения занимают подчиненное положение и соседствуют с ним. Мегарон – это приемный зал хозяина, а потому он как бы обрамляет его личность. Так постепенно формируется идея выделения личности, человека-героя, который станет идеалом развитого греческого общества классического периода. Появление в микенских дворцах мегарона знаменует собой первый этап в развитии греческого периптера. Мегарон открыт к внешнему пространству только одной стороной. В микенском дворце он окружен и затеснен другими помещениями, будучи включен в сложную структуру дворца, восходящую еще к критским прототипам. Развитый периптер весь открыт к внешнему миру, он рассчитан прежде всего на внешнее впечатление (вкл., рис. 117), в этом сущность его архитектурного решения. Особенно ярко проследить эволюцию периптера, происходящего от мегарона, можно на примере ранних архаических храмов в антах. Такой храм с двумя стенами целлы, выступающими вперед (антами), и двумя колоннами, расположенными между ними, практически не отличается от мегарона. По принципу храмов в антах возводились и более поздние постройки, такие как, например, сокровищница афинян в Дельфах (вкл., рис. 118), где хранились подношения Аполлону, поскольку Дельфы являлись местом поклонения этому богу. По легенде, Аполлон, превратившись в дельфина, сам выбрал это необыкновенной красоты место, расположенное у подножия Федриадских скал и горы Парнас, где обитали боги. Здесь сложилось святилище Аполлона (вкл., рис. 119). Дельфы издавна притягивали людей не только своей красотой и замечательным храмом Аполлона (вкл., рис. 120 а, б), но и местонахождением оракула. Здесь дельфийские жрицы-пифии вещали с золотого треножника, расположенного над расщелиной, из которой исходили испарения. Экстатическое состояние жриц вызывалось вдыханием паров. До сего дня эти места сохраняют атмосферу таинственностии сакральности.

Следующим этапом в развитии периптера стал храм, в котором с задней стороны возникает точное повторение главного портика (рис. 8.21). Подобное решение было явно художественным, а не функциональным, так как вход в здание оставался по-прежнему только один – спереди. Появление второго портика служило симметричному оформлению храма с внешней стороны. Приподнятый на стилобате храм, имеющий два одинаковых портика, выглядит как самостоятельное сооружение, противопоставляемое окружающему миру. В дальнейшем процессе развития греческого храма распространены колонны на боковые стороны здания, в результате чего периптер получает законченное «оперение» колоннами. Последующее развитие периптера пойдет по пути увеличения количества рядов колонн, пока храм не приобретет круглую форму. Такое сооружение получит название толос (рис. 8.22; вкл., рис. 121 а, б).