Книга Пропаганда войны в кинематографе Третьего Рейха - Арина Полякова

Заключение

«Разумеется, народу не нужна война… Однако политику всегда определяют лидеры, а им втянуть страну в войну проще простого: демократия ли это, парламентская республика, фашистская или коммунистическая диктатура. С голосованием или без него, народ всегда можно заставить делать то, что выгодно властителям. Это дело нехитрое. Все, что нужно сделать – так это сказать людям, что на них напали и обличить пацифистов в отсутствии патриотизма, а также в том, что они подвергают страну опасности и предают ее интересы…»[292]

Герман Геринг, из выступления на Нюрнбергском процессе

Любая война, развязанная власть имущими, всегда начинается с пропагандистской истерии, цель которой – дезориентировать собственный народ и мировое общественное мнение, заставить людей сказать «да» грядущей войне. Поэтому каждая война сопровождается долей лжи в средствах массовой информации, поскольку правительствам необходимо добиться общественной поддержки действий своих армий. Наряду с военными битвами идут непрерывные сражения за умы людей, за создание «правильного» общественного мнения, за контролирование информационных потоков.

Немецкая пропаганда апеллировала главным образом к чувствам, задевающим сердце и душу народа, то есть к немецкому национализму, к готовности народа к самопожертвованию, к его вере в своих руководителей и преданности своим властям, равно как и к его солдатским добродетелям. Именно эти чувства проявлялись почти во всех областях общественной и частной жизни немецких людей. О том, что эти идеалы и чувства стали средствами обмана, большая часть немцев узнала слишком поздно. И возникшее вследствие этого глубокое разочарование породило еще большее недоверие к пропаганде.

Однако пропаганда сделала свое дело – Германия входила во Вторую мировую войну с верой народа в сильное милитаризованное государство с передовым вооружением, а также с прекрасным имиджем безжалостной и неостановимой военной машины. Имиджем, который существенно отличался от реальности – в реальности немецкие войска имели очень серьезные слабости, которые проявились вскоре после втягивания Третьего Рейха в затяжную войну.

Кинематограф на протяжении всей истории Третьего Рейха вселял в умы людей стереотипы непобедимого образа немецкого солдата, мощи Германии, доблести, бесстрашия, энтузиазма, патриотизма и самоотдачи. Немецкая армия представлялась самой сильной, здоровой и веселой. В фильмах между сценами военных действий зачастую показывались картинки мирной жизни солдат, – как они моются, бреются, пишут письма, читают газеты, слушают радио, влюбляются… На заднем плане было показано немецкое Отечество: тихие, спокойные, маленькие деревушки, старые, романтические небольшие города, любимые немцами большие города, – там жили их родственники, родители, дети, друзья, любимые. Именно за все это должны были сражаться и сражались их сыновья, внуки, мужья. Война была одним из этапов на пути достижения счастья, благополучия и процветания, и это не обсуждалось. Это было обязанностью, долгом. И все это сходило с экранов немецких кинотеатров.

Эмоциональное нагнетание необходимо как для того, чтобы поддерживать у человека постоянный интерес к тому, о чем рассказывает пропаганда, так и для того, чтобы информация легче воспринималась. Когда говорят эмоции и чувства, разум молчит. Возбужденный человек гораздо легче совершает необдуманные поступки: а именно к таковым его подталкивали руководители Третьего Рейха. К тому же эмоциональная возбужденность очень сильно изменяет поведение человека, даже повседневное. Как правило, происходит мобилизация организма, всплеск сил. И эти силы умелый политик, особенно в тоталитарном государстве, может легко направить в нужное ему русло. Таким образом, нацистский кинематограф до последних месяцев войны успешно работал в интересах пропаганды.

Приложение

Структура Имперской Палаты Кинематографии[293]:

I. Отдел кадрового функционирования (Berufständischer Aufau)

II. Административные задачи Палаты (Verwaltungsaufgaben der Kammer):

А. Общий обзор

1) Статистика

2) Цель

3) Организация

Б. Общее устройство

1) Регулирование цен за входные билеты на кинопросмотр всех кинотеатров Рейха.

2) Запрет недостойных кинокартин

3) Изучение потребностей зрителя

4) Штрафные санкции

В) Регулирование договорных отношений в области киноиндустрии

1) Между кинодеятелями и производителями

2) Между владельцами кинотеатров и кинопрокатчиками

Г) Фильмкредитбанк

Д) Кино во внешней торговле

1) Экспорт

2) Решение денежных вопросов

Е) Международное сотрудничество

Избранная библиография

Документы, дневники и произведения современников:

Геббельс Й. Дневники. Прелюдия «Барбароссы». Москва, 2004; Последние записи. – Смоленск: Русич, 1998

Пикер Г. Застольные разговоры Гитлера. Пер. с нем. И. М. Фрадкина, Смоленск: Русич, 1933

Шмидт П. Переводчик Гитлера. Смоленск «Русич», 2001

Откровения и признания: Нацистская верхушка о войне «Третьего Рейха» против СССР. (Секретные речи, дневники, воспоминания), Москва: «Терра», 1996

Fritsche H. Krieg den Kriegshetzern. Acht Wochen politische Zeitungs– und Runfunkschau. Berlin, 1940

Joseph G. Tagebücher 1945. Die letzten Aufzeichnungen. Berlin, 1975

Публицистика и политические сочинения:

Гитлер A. Моя Борьба. Изд. «Т-ОКО» 1992

Розенберг A. Миф XX века. Таллин, 1998

Hiter A. Mein Kampf. München, 1934

Müller G.W. Das Reichsministerium für Volksauf lärung und Propaganda. Berlin, 1940

Ziegler W. Wie kam es zum Kriege 1939? – Leipzig, 1939

Научные труды:

Hans-Joachim G. Die fi lm-Wochenschau im Dienste der Politik. Leipzig, 1940

Sington D., Weidenfeld A. The Goebbels Experiment. The study of the Nazi Propaganda Machine. London, 1942

Siebarth W. Hitlers Wollen. Nach Kernsätzen aus seinen Schrieften und Reden. München, 1935

Документы государственных органов и политических партий:

Ausgewählte Dokumente zur Gescichte des Nationalsozialismus, 1933–1945. Bielefeld Geschäftsordnung für die Reichspropagandaämter. – Heraus gegeben vom Reichsministerium für Volksauf lärung und Propaganda, 1938