Книга Огонь не может убить дракона. Официальная нерассказанная история создания сериала «Игра престолов» - Джеймс Хибберд

как в ней угасает жизнь.

УНА ЧАПЛИН: Просто сердце разрывается, так все печально. Я смотрела на Ричарда, на Мишель, на барабанщика группы Coldplay и думала: «Все, это наша последняя сцена». Напоследок я хотела выразить всю свою любовь к Ричарду – вообще-то к Роббу, но, если честно, все-таки к Ричарду.

ДЭВИД НАТТЕР: Перед этим я говорил с Ричардом о любви, о том, как она много для него значит, – и он проникся. Он великолепный актер, и это был полный успех. Все кругом рыдали, даже гримеры. Я искренне верю в то, что сцена должна затронуть тебя самого, иначе как ты растрогаешь зрителей? «Если мы сами что-то почувствуем, – думал я, – это и другим передастся».

ДЭВИД БЕНИОФФ: «Хороший кадр», – говорю я помощнику режиссера по сценарию про дубль с умирающим Ричардом. Смотрю, а она ревет в три ручья. В этом есть и горечь, и сладость: люди из-за тебя расстроились, но ведь так и было задумано.

УНА ЧАПЛИН: Я и мертвая плакала. Подходит режиссер: «Уна, хватит, умри уже».

КРИСТОФЕР НЬЮМАН: Тут не до нюансов, тут гнев и страдание. Передраматизировать невозможно.

РИЧАРД МЭДДЕН: То, что Арья была так близко, мучило меня еще больше. С каждой серией Робб все больше отдаляется от тех, кого любит. Он так хочет снова собрать всех вместе и знать не знает, что одна из сестер здесь, рядом. Очень я переживал из-за этого.

ДЭВИД БРЭДЛИ: Уолдер и сам актер хоть куда. Разыграл все это дело с музыкой, речью и арбалетами так, что никто ни о чем не догадывался. Надо было показать, как он радуется осуществлению своего плана.

ДЭВИД БЕНИОФФ: В кино и книгах мы привыкли к тому, что умирающий главный герой говорит что-то перед смертью. Тут ничего такого нет – только резня и ужас. Вы хотите отомстить, и быстро, но вас лишают такой возможности.

Кейтилин, отчаянно пытаясь спасти Робба, хватает молодую жену Уолдера и приставляет нож к ее горлу.

МИШЕЛЬ ФЭЙРЛИ: Я три года прожила с этой ролью. Знала, что этой женщиной движет: у нее все внутри обрывается, когда убивают сына, но контроля над собой она не теряет. Раз все равно умирать, так хоть отомстить напоследок. Кейтилин будто приросла к месту – только голос и лицо передают ее горе. Ей откровенно наплевать, что с ней будет.

ДЖОРДЖ Р. Р. МАРТИН: Это очень сильный момент, когда Кейтилин молит о пощаде, а потом убивает заложницу. Жена для Фрея особой ценности не имеет, и угрозы Кейтилин ему не страшны.

«Наилучшие пожелания от Ланнистеров», – говорит Болтон и вонзает нож в сердце Робба.

ДЭН УАЙСС: Джордж представляет читателю триумфальную смерть – но это смерть Робба Старка! Это Русе произносит финальную реплику, вонзая нож в его сердце. Все признаки триумфальной кончины, но настигает она совсем не того, а любимого нами героя.

Кейтилин могла бы отпустить жену Фрея, но выполняет свою угрозу и убивает ее.

МИШЕЛЬ ФЭЙРЛИ: Я потеряла мужа и всех детей – во имя чего же мне жить? Кейтилин из знатного рода, ее с детства учили правилам чести. Она поставила под вопрос все свои мотивы и действия – все, кроме этого. «Я не сомневаюсь, а просто делаю». Думаю, это очень освобождает. А после этого она просто стоит на месте. Она уже мертва. Она хотела этого. Она не хочет жить дальше.

ДЭВИД НАТТЕР: Мы снимали эту сцену последней. Обсуждали, долго ли Кейтилин так стоять, прежде чем ей перережут горло. Я сказал Дэвиду Бениоффу: «Сначала она убивает жену Фрея, потом момент крайнего отчаяния, потом начинает сходить с ума. Я жду твоего кивка и даю парню знак подойти и убить ее».

«Мотор!» Она прикончила женщину и стоит рыдает. Смотрю на Бениоффа, она плачет дальше. Дэвид кивает, парень подходит и перерезает ей горло. Нож он держал не совсем правильно, но смотрелось все хорошо.

РИЧАРД МЭДДЕН: Это измучило нас не физически, а морально. Я глаза себе выплакал, как и вся группа. Поздно вечером состоялась прощальная вечеринка, но мне завтра надо было сниматься в другой роли, так что я смыл кровь и сел в самолет.

ДЭН УАЙСС: Звоним Мишель после, а она не отвечает. Через неделю прислала письмо: «Извините, ни с кем не могла говорить об этом. Совершенно разбита».

МИШЕЛЬ ФЭЙРЛИ: Дэн оставил сообщение на голосовой почте. Я хотела перезвонить, но не нашла в себе сил.

АЛЕКС ГРЕЙВЗ (РЕЖИССЕР): Они уходили сразу же после съемки, и это травмировало. Потом, например, когда свадьбу Джоффри снимали, мы просили актеров поработать еще немного после «кончины».

ДЭВИД БЕНИОФФ: Странно говорить после такого «здорово получилось». Мы ведь не просто героев убиваем, мы теряем актеров, которые были с нами с самого начала, которых мы полюбили.

ДЭВИД НАТТЕР: У меня есть склонность к самоедству, но тогда, по дороге в квартиру, я сказал себе: «Вроде бы ничего». Никто еще не знал, что отклик будет настолько сильным. Сознание, что ты затронул своей работой массу людей, для телережиссера большое счастье. Лучший подарок, который я когда-либо получал.

РИЧАРД МЭДДЕН: Трагедийная серия, снятая Дэвидом Наттером, буквально сбивает с ног. Шок от прочтения романа и тонкие книжные нюансы сливаются в мощный экшен.

ДЖОРДЖ Р. Р. МАРТИН: Они сделали все как надо. Взяли самую жестокую сцену из всех мной написанных и щедро подбавили брутальности. Оттянулись на всю катушку.

ДЭН УАЙСС: Наши герои не всегда терпят крах – иногда они торжествуют. Возьмем Дейенерис на площади Кары в Астапоре – это великолепный момент «так вас разэтак». Но эти мгновения чередуются с другими, когда кто-то совершает непоправимую ошибку и расплачивается за это. Если бы в нашей истории все было совсем беспросветно, вы бы знали, что и дальше ничего хорошего ждать не приходится, но здесь, как и в жизни, что угодно может случиться. Как хорошее, так и ужасное.

МАЙКЛ ЛОМБАРДО (БЫВШИЙ ПРЕЗИДЕНТ ОТДЕЛА РАЗВЛЕЧЕНИЙ HBO): То, что могло стать просто кровавой баней, вылилось в невероятно трогательный рассказ. Всем нам, так любящим смотреть на драконов и конных рыцарей, напоминают, что опасность грозит любому. Избитые телесюжеты здесь не пройдут.

УНА ЧАПЛИН: Я тогда не знала, что его волка тоже убили и что там была Арья! Все это творилось за стенами нашего зала. И этот крик Мишель, а потом тишина. Тут и музыки не надо, все и так оседает внутри. Мое сердце разбилось.

Мэдден объясняет, что Талиса гибнет не ради лишнего шока: это имеет значение для