Книга Человек, научивший мир читать. История Великой информационной революции - Ксения Чепикова

А вот карманные сочинения античных классических авторов 16mo, а затем и 24mo – полностью идея Плантена. Кстати, в этой форме они существуют в Европе до сих пор: маленькие, довольно тонкие книги в мягкой желтой или красной обложке, отпечатанные на дешевой бумаге, только убористый текст, никаких изысков. Максимально дешевые, легкие, маленькие – такие есть у каждого студента-гуманитария. Плантен также предназначал их для студентов и ученых, а еще для путешественников – чтобы ноша возимых с собой необходимых книг не была слишком тяжелой. С той же целью он выпустил карманную Библию, которую всегда можно было иметь при себе.

* * *

Целую комнату в типографии Officina Plantiniana занимают шкафы со шрифтами. Литеры – металлические параллелепипеды с выгравированными на них буквами, на которые наносится краска, чтобы сделать оттиск на странице. С переходом на цифровую печать этот элемент выпал из производственных расходов, ведь сегодня все пользуются стандартными компьютерными шрифтами. Платить за шрифт приходится только, если нужно что-то эксклюзивное: скажем, для логотипа фирмы или названия продукта. В любом случае, дизайнер просто перешлет вам файл со шрифтом на электронную почту или в мессенджер.

Типограф XVI века получал не файл на компьютер, а повозку, груженную свинцом, у себя во дворе. А значит, подмастерьям и слугам предстоял тяжелый день. В буквальном смысле слова «тяжелый». На то, чтобы перенести, скажем, весь шрифт «антиква» в помещение, уходило несколько часов. Потому что один латинский шрифт включал в себя: заглавные и прописные буквы, цифры, знаки препинания, включая скобки и кавычки, акценты (гласные буквы со штрихами, точками и «домиками» сверху), фиксированные сокращения вроде etc, часто встречающиеся сочетания букв, предлоги и окончания (проще поставить в текст одну литеру с тремя буквами, чем три разных). Поскольку величина шрифта в разных форматах книг разная – всю вышеперечисленную красоту поставщик присылал в нескольких экземплярах. Сегодня мы меняем размер шрифта двумя кликами мышки, а на заре книгопечатания работники типографии, страшно ругаясь, таскали наборы шрифтов на своем хребте.

Полный латинский шрифт состоял из 150 символов, в греческом их было, по крайней мере, в два раза больше. Но ведь любой крупный типограф должен был иметь еще древнееврейский и арабский шрифты. Кстати, латинский шрифт бывает нескольких видов, например, антиква, готический, курсив.

Одна страница текста – больше 2000 знаков. Печатали чаще всего четыре страницы на лист – значит, нужно больше 10 000 знаков. Но ведь ни один типограф не позволит, чтобы наборщик – высокооплачиваемый специалист, – отдав подготовленную страницу на пресс, просто просиживал, пока отпечатают листы, очистят литеры и разложат их по местам. Нужно хотя бы еще 10 000 литер, чтобы он был занят постоянно. Если печатных прессов больше одного – пропорционально увеличивается количество литер. Но вообще-то один пресс обслуживают два наборщика. Так что количество литер одного шрифта исчисляется сотнями тысяч.

Попробуйте прикинуть, сколько все это будет весить в свинце. Впрочем, зачем гадать? В архивах типографии сохранился полный список шрифтов на 1562 год с указанием веса: 22 набора двенадцати видов, общий вес 6772 фунта, то есть 3072 кг. Три тонны свинца. Список шрифтов на 1575 год занимает у Леона Воэ шесть страниц, общий их вес – 38 098 фунтов, это 17 281 кг. Они занимали уже несколько комнат. В 1652 году все шрифты типографии весили 43 465 фунтов – 19 715 кг. Когда в 1876 году потомки Плантена передали типографию городу в качестве музея, литер там оставалось всего-то 10–12 тонн[88].

В первые годы Плантен, как и многие типографы, просто покупал готовые шрифты у мастеров, правда, у французских. Он работал с такими легендами своего времени, как Клод Гарамон, Пьер Ольтан и Робер Граньон, особенно предпочитая продукцию Гарамона. Клод Гарамон – отец современных римских шрифтов – разработал ту форму латиницы, которой мы пользуемся до сих пор. За 30 лет работы он нарезал немало шрифтов, но до нас они почти не дошли. В музее-типографии Плантена сегодня хранятся подлинные пуансоны и матрицы, достоверно изготовленные самим мастером. Из шрифта Garamond, который можно найти в привычном текстовом редакторе – ему уже почти 500 лет! – впоследствии возник Times New Roman.

Изготовление шрифта – отдельное ремесло. Сначала вырезаются стальные штампы (пуансоны – где знак выгравирован рельефно в зеркальном отображении), с их помощью изготавливаются из меди матрицы (с углублением), а уже с них отливаются свинцовые литеры, составляющие шрифт. Шрифт укладывается в наборную кассу, из которой отдельные литеры берутся для набора текста. Гарнитура – это полный набор всех символов разной величины для одного шрифта.

Любой шрифт начинается с разработки его рисунка. Создать дизайн букв – только первый шаг. Еще нужно точно передать его в металле, вырезать из стали – дело непростое. Гутенберг, как ювелир, долго экспериментировал со сплавами. Науки о металлах и сплавах, какой мы ее знаем сегодня, в его время не было, так что приходилось действовать методом проб и ошибок, тем более что металлы, с которым он работал, были не из тех, что обычно используют в ювелирном деле.

Настоящими последователями Гутенберга скорее можно считать резчиков шрифтов, а не типографов-издателей вроде Мануция, Этьенна и Плантена. Только самые крупные издательства могли иметь свою литейную мастерскую и заказывать мастерам оригинальные шрифты для своих изданий.

Резчик шрифтов.

Гравюра из книги о профессиях Йоста Аманна, 1568

С Пьером Ольтаном Плантен связался через давних знакомых – он оказался племянником Мартена ле Жёна и жил недалеко от Пьера Порре – и успел купить у него несколько шрифтов. Но гораздо больше ему нравились работы Робера Граньона – человека, который изобрел готический курсивный шрифт. В 1555 году Плантен заплатил 60 гульденов (половина годового жалованья хорошо оплачиваемого подмастерья) за свой первый шрифт от Граньона, став его постоянным клиентом. Еще раз забегая вперед: в 1564 году у него было восемь шрифтов от Граньона, в 1565 году он заказал ему изящный греческий шрифт из 236 символов по цене один гульден за символ (в тот год высоких заработков больше годового жалованья подмастерья), в 1569 году заплатил мастеру 243 гульдена за сирийский шрифт (в этот кризисный год примерно половина годового дохода подмастерья). Всего Граньон сделал для типографии около 40 шрифтов.

У Плантена была огромная коллекция, и он старался сделать так, чтобы шрифты в его изданиях всегда были особенными. Например, заключал с Граньоном договоры об эксклюзивном использовании или даже выкупал у мастера стальные пуансоны, чтобы изъять шрифт с рынка. Большинство типографов не могли позволить себе такого. Поскольку литеры ломаются и сбиваются, постоянно нужно отливать новые. У Плантена был долгосрочный договор с одним мастером в Антверпене, а позже в типографии завели собственную мастерскую.