Книга Девятнадцать сорок восемь Том V - Сергей Викторович Вишневский

Здоровяк ожидал тут увидеть столы, кучу артефактов и оборудования, однако тут находилось несколько диванов, журнальный столик и небольшая стоечка, за которой никого не было.

— Э-э-э-э? — растерялся Митин, не зная к кому обратиться.

В этот же момент, из двери напротив входа, показался сухонький, сморщенный старичок. Улыбнувшись, он подошел к Митину и протянул руку.

— Александр Александрович.

— Гоша, — пожал руку здоровяк.

— Присаживайтесь Гоша. Вы от Кабанчика? — сразу спросил старичок.

Митин нахмурился, услышав прозвище одного из московских авторитетов. Однако, сопоставив свой внешний вид с заведением, тут же хмыкнул.

— Нет. Я в частном порядке, — произнес он и достал платок, в котором была завернутая очередная его попытка повторить артефакт от дождя. — Можете взглянуть на эту основу?

Старичок кивнул, взял металлическую пластину и усмехнулся.

— Не знаю, кто вам это дал, но редкостная чушь, — произнес он, поднеся почти к самому носу платину. — Если я правильно понимаю, это школа воды… Глупость редкостная. Тут тебе и рассогласованные контуры, и сам подход… убогий… А это еще тут зачем?

Артефактор перевернул заготовку, ожидая увидеть с другой стороны еще руны, но удивленно обнаружил, что их там нет.

— М-м-м-мда, — хмыкнул артефактор. — Кто вам дал эту чушь?

— Хотелось бы сначала конкретики, — не стал сразу говорить Митин.

— Ну, для начала тут два контура. Оба контура мягко говоря, не сочетаются. Ни по количеству, ни по тематике рун. Отсюда получается резонанс и постоянная потеря силы, даже не смотря на то,что артефакт не активирован. Сила просто «вытекает». Дальше, сам смысл этих контуров — защита от воды. Форма — линза, что уже довольно странно. И расположение над головой — это еще страннее. При такой микроскопической мощности, можно предположить, что это основа от артефакта для защиты от дождя. Других вариантов у меня нет… Да, и я бы не рассчитывал на ливень. Так, средний дождик не более того.

Митин удивленно кивнул.

— Да, так и есть. Мне сказали что это был артефакт защиты от дождя.

— Причем делал его на редкость криворукий и недалекий студент.

Митин удивленно взглянул на старичка.

— Что? Угадал?

— Ну-у-у-у… — протянул Гоша.

— Передайте этому студенту, что надо чаще читать учебники и думать головой. Система «Сагид» и «Къерс» сочетаются только в том, случае, если между ними есть переходная система рун «Гош». «Сагид» — комплекс пятого порядка, «Къерс» — третьего. Между ними должна быть переходная структура из пятого порядка в третий. Согласование — обязательно.

Митин достал небольшой блокнот и принялся записывать.

— Это, чтобы не забыть, что сказать этому оболтусу, — пробасил он и тут же уточнил. — А по исполнению? Основы, в смысле.

— Основа… — тяжело вздохнул Александр Александрович. — Гоша, если будете рядом, дайте по рукам как следует этому идиоту.

— Почему? — поднял взгляд Митин.

— Потому, что при работе с силой воды, все канавки и повороты в рунах, да и сами руны выполняются максимально плавно. Края подтачиваются, если надо шлифуются. Никаких прямых углов и, упаси господи, острых. Видите вот тут? — ткнул он пальцев в заготовку. — Поставьте камень в эту заготовку и при активации, из-за вот этого острого угла будет взрыв. Не большой, но по морде этот студент получит не слабо.

— А как…

— Надо было его хотя бы немного закруглить. Хоть чуть-чуть. Любой острый угол с водой — это напряжение сил. А у вас тут обычный алюминий. Не артефактный сплав! А это значит, что резкий выброс силы — гарантирован. Можно, конечно, начать подгонять ситуацию и поиграться с линиями, но зачем? Неужели нельзя просто сделать нормальную основу?

— Ну, — смутился Гоша. — Он, мягко говоря, не опытный.

— Я бы назвал его туповатым. Элементарные правила первостихий надо все же соблюдать, — недовольно проворчал артефактор и вернул заготовку.

— Спасибо, я передам ему, — забрал свою поделку Митин и поднялся.

— Пожалуйста, однако мне бы хотелось получить от вас услугу.

Гоша замер, несколько секунд молча наблюдая за старичком.

— Какую?

— Вы ведь не будете отрицать, что я провел с вами консультацию?

— Нет, — после секунды раздумий ответил Митин.

— Тогда в уплату за данную консультацию, я бы хотел знать имя того, кто сделал эту поделку.

— Зачем?

— Чтобы ни при каких обстоятельствах не брать его на работу, — честно ответил Александр Александрович.

Митин замялся. Несколько секунд он раздумывал, после чего признался:

— Того, кто придумывал схему я не знаю. Артефакт попал ко мне случайно, — ответил он. — А вот основу делал я. Пытался скопировать с оригинала, который… вроде как должен был работать.

Старичок удивленно поднял брови.

— Простите, но вы не выглядите как человек имеющий тягу к магическому искусству аретфакторики.

— Выгляжу как уголовник, да? — спросил в лоб Митин.

— Раз уж вы так выразились — да.

— Мне все так говорят. Да и отчасти это правда. Меня раньше называли Гоша «Мясорубка».

— Слышал, — кивнул Александр Александрович. — Только вот… зачем вам это?

— В завязке, — буркнул Гоша. — Пытаюсь жить по другому. На помощником ювелира закончил курсы. Вот… работаю. Просто узнал, что ювелиры иногда делают основы для артефактов.

— Ну-у-у-у, я бы назвал это преувеличением. Настоящий артефактор всегда сам делает себе основы. А вот обычные маги, делающие для себя или родных типовые артефакты — да. Эти часто прибегают к услугам ювелиров… Тех из них, кто понимает как правильно делать основу.

— Ну, вот и я… хотел научиться, — кивнул Гоша, оглядел старика с головы до ног и спросил: — А вы учеников не берете?

— Увы, но растить себе конкурента, да