Книга Пиши бесстрашно. Как написать YA-роман - Ребекка Стерн

своего писательского приключения.

В течение третьей недели тебе предстоит:

• подтолкнуть главного героя, чтобы он достиг пика твоей истории – ее кульминации (так что поднимай ставки при помощи препятствий или даже наказывай главного героя);

• начать связывать все сюжетные ниточки и побочные линии истории.

Если ты уже на середине истории или чуть дальше, ты на верном пути.

Если ты еще не добрался до середины, не переживай, время пока есть. Вот как мы советуем поступить.

1 Если у тебя есть схема или карта истории, взгляни на нее, чтобы разобраться, какие сцены или события ты можешь пропустить или описать короче, чтобы твой персонаж быстрее подобрался к кульминации. Ты можешь расписать их подробнее, когда будешь перечитывать готовый черновик.

2 Если у тебя нет такой схемы, попробуй сделать ее сейчас: она поможет понять, что нужно твоему герою в ближайшие две недели.

+ НЕДЕЛЯ № 3

Что взять с собой

• Спрей от творческого тупика, SPF 100.

• Мантру или фразу, которая придаст тебе сил в середине пути (например: «Я столько уже сделал, значит, я точно смогу дойти до конца!» или: «Я не брошу начатое: мои герои заслужили добраться до финала!»).

• Походную обувь, в которой ты сможешь пробраться через вязкое месиво в середине твоей книги.

Начало тропы

Внезапные повороты и неожиданные ходы

Помнишь, как в книгах сюжеты развиваются в одном направлении, а потом вдруг – бац! – происходит неожиданное событие, и история внезапно меняется. И ты сидишь и думаешь: почему ты даже не задумывался об этом? Такие ходы называют сюжетными поворотами. Каково было вдруг узнать, что Дарт Вейдер – отец Люка в пятом эпизоде «Звездных войн»? Когда фильм только вышел, это всех шокировало! Все, больше никаких спойлеров, но мы назовем несколько книг с большими сюрпризами: «Мы были лжецами» Эмили Локхарт, «Весь этот мир» Николы Юн и «В поисках Аляски» Джона Грина.

Сюжетный поворот – отличный способ добавить в историю напряжение или элемент неожиданности. А еще ты можешь использовать его, если застрял или чувствуешь, что история становится скучной и предсказуемой.

Вот какие сюжетные повороты можно описать.

Ненадежный или не заслуживающий доверия рассказчик

Персонаж рассказывает нам историю, и до сих пор у нас не было причин сомневаться в его словах. Но внезапно выясняется, что необходимо поставить под сомнение все, что этот персонаж нам сообщил.

Можно представить такой сюжет: главная героиня говорит, что помнит, как утром ее четвертого дня рождения мать отдала ее на удочерение, и именно поэтому сейчас она живет с Ниной, которая ее удочерила (и очень хочет, чтобы та называла ее мамой). Так что спустя десять лет протагонистка решает найти свою биологическую маму. Вдруг выясняется, что главная героиня страдает от бредового расстройства – психического заболевания, из-за которого ей бывает сложно отличить реальность от вымысла. Мы также узнаём, что Нина и есть ее биологическая мать и героиню никогда не отдавали на удочерение. Так мы понимаем, что рассказчик ненадежный. («Ненадежный» не значит «плохой», но мы начинаем сомневаться в том, говорит нам герой правду.)

Неожиданная смерть или исчезновение человека

При неожиданном повороте событий важный персонаж умирает или исчезает, читателей это шокирует, а твоя история с этого момента движется в новом направлении.

Например, главный герой и его брат играют в одной музыкальной группе. Мы успели познакомиться с обоими персонажами и уже предвкушаем их приключения во время мирового турне. Вдруг за день до вылета в Париж брат главного героя исчезает. И вот это уже не история о двух братьях-музыкантах в турне.

(Один совет: не стоит убивать главного героя – да, это неожиданный поворот, но читатели уже эмоционально привязались к персонажу.)

Открытие или осознание

Мы узнаём истинное лицо одного из персонажей – и это шокирует как читателей, так и главного героя.

К примеру, такой сюжет: на улицах родного города главной героини орудует серийный убийца, город живет в постоянном страхе. Главная героиня, ее мама и парень мамы стараются обезопасить себя и дом. Вскоре главная героиня понимает, что убийца – ее мама… Представь себе ее потрясение!

(Чтобы такой сюжетный поворот сработал, на протяжении всей истории должны встречаться подтверждения, но не слишком очевидные. Ты не хочешь, чтобы читатели догадались, что будет дальше. Так, если мы увидим, как мама отмывает кровь с рубашки, услышим, как она говорит, что не может себя контролировать, нас не удивит, что она убийца!)

Кроме того, сюжетный поворот может привести к тому, что главный герой узнает о своей истинной сущности. Например, главная героиня готовится к соревнованиям за титул «Самый молодой пловец, пересекший Ла-Манш» и безустанно тренируется вместе с Дэниелом Ли, первым подростком, переплывшим Ла-Манш, а еще ей приходится пройти через несколько сеансов гипноза, чтобы избавиться от страха перед акулами. За неделю до заплыва она находит фотографию, благодаря которой узнаёт: она наполовину русалка.

Сюжетные повороты могут быть отличным способом оживить историю, расшевелить немного и читателей, и писателя.

Баланс истории: действие, описание и диалог

Представь, как было бы здорово, если бы мы постоянно ели только один шоколад: шоколадные хлопья, сэндвичи с шоколадной крошкой, шоколадные макароны. Правда, со временем нас бы начала мучить тошнота. То же самое с яблоками (хотя яблоки считаются здоровой едой). Чтобы нашему телу было хорошо, наши приемы пищи должны быть сбалансированы и состоять из самых разных видов еды.

Так и с романами: сбалансированность и разнообразие идут им на пользу. В книге, в которой за одной экшн-сценой следует другая, некомфортно следить за сюжетом. Книгу, состоящую исключительно из описаний, будет тяжело и, вероятно, скучно читать. Чтобы книга была сбалансирована, ей нужно сочетать в себе действие (или движение), описание и диалоги. Чередование этих трех элементов поможет поддерживать интерес читателей и позволит истории плавно двигаться вперед.

Прочитай короткий пример из книги Филиппа Пулмана «Золотой компас»:

«Лира подошла к помосту, оглянулась на открытую кухонную дверь и, никого не увидев за ней, поднялась на помост к верхнему столу. Здесь приборы были золотые, а не серебряные, и вместо дубовых скамеек стояли четырнадцать стульев красного дерева с бархатными подушками. Лира подошла к креслу Магистра и щелкнула по бокалу ногтем. По Залу разнесся прозрачный звон.

– Ведешь себя легкомысленно, – шепнул ей деймон. – Будь серьезней.

Ее деймона звали Пантелеймон, и сейчас он принял вид мотылька, темно-коричневого, чтобы быть не слишком заметным в сумрачном Зале»[19].

Пулман использует сочетание действия, диалога и описания, чтобы быстрее вовлечь нас в историю, поддерживать наш интерес и развивать сюжет.

Действие в сцене показывает нам, что происходит: Лира прокралась в обеденный зал и щелкнула ногтем по стеклянному бокалу. Судя по тому, как она себя ведет, мы понимаем, что она не должна тут находиться, и переживаем, что ее могут поймать. Этот конфликт создает напряжение и помогает сюжету двигаться вперед.

Благодаря описанию мы видим, что на столе необычные золотые приборы и стулья из красного дерева с бархатными подушками. Кроме того, мы видим, что Пантелеймон – это темно-коричневый мотылек.

Диалог, окруженный действием и описанием, создает приятную паузу, благодаря чему