Книга Бастарды культурных связей. Интернациональные художественные контакты СССР в 1920–1950-e годы - Катарина Лопаткина
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Американский журнал «Мэгэзин оф Арт» поместил о Муре восторженную статью, снабдив фоторепродукцию «Семейной группы» изречением самого автора: «Красота в смысле поздней Греции или Ренессанса не есть цель моей скульптуры». Как видим, кредо автора — безобразие, а цель его творчества — патология.
Таких примеров можно привести десятки.
Идеологический центр современной упадочной буржуазной живописи, скульптуры и графики переместился из Парижа в Соединенные Штаты, на улицу, именуемую Уолл-стритом. Оттуда идут теперь идейные указания, каким должны быть и чем должны руководствоваться буржуазная литература, кино, театр, изобразительное искусство. Выполняя волю своих хозяев, разбойники пера из журналов «Лайф», «Мэгэзин оф Арт» и им подобных задают теперь тон всем буржуазным художникам. Если раньше на произведениях формалистического искусства ставилось клеймо «Парижская школа», то теперь американская критика мечтает приравнять современное буржуазное искусство к свиной тушенке и всюду ставить «Made in USA» («Сделано в США»).
Говоря обо всем этом, я ни в какой степени не собираюсь умалять значения подлинно национального искусства зарубежных стран.
В заключение мне хотелось бы остановиться на одном крайне важном моменте. Часто говорят, что формалистическое искусство, поднявшее на щит пресловутый лозунг «искусство для искусства», безыдейно и аполитично. Это глубокая и принципиальная ошибка, вернее сказать опасное заблуждение.
Формалистическое искусство напитано страшным ядом духовной отравы — безысходным пессимизмом, — оно порождает у людей неверие в свои творческие силы, стремится сделать их неспособными к борьбе, к сопротивлению, поставить их на колени перед реакцией. Не случайно упадочническое буржуазное искусство взрастило во Франции такого именинника и предателя своего народа, как Андре Жид.
Философия, идеи современного буржуазного, так называемого «нового», искусства — это, по сути, идеи воинствующего империализма, с его расовой ненавистью, жаждой мирового господства, космополитизмом, зоологическим человеконенавистничеством, отрицанием культуры, науки и подлинно реалистического искусства.
Вот почему советские художники против современного буржуазного изобразительного искусства.
А. М. Герасимов
Президент Академии художеств СССР
Список сокращений
АГЭ — архив Государственного Эрмитажа
АН СССР — Академия наук СССР
ВОКС — Всесоюзное общество культурной связи с заграницей
Всекохудожник — Всероссийский кооперативный союз работников изобразительных искусств
ГАРФ — Государственный архив Российской Федерации
ГАХН — Государственная академия художественных наук
ГИИИ — Государственный институт истории искусств
Гинхук — Государственный институт художественной культуры
Гипровтуз — Государственный институт по проектированию строительства высших и средних технических учебных заведений
Главискусство — Главное управление по делам художественной литературы и искусства
Главнаука — Главное управление научными, научно-художественными и музейными учреждениями Наркомпроса СССР
ГМИИ— Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, до 1932 года — Государственный музей изящных искусств
ГМНЗИ — Государственный музей нового западного искусства
ГТГ — Государственная Третьяковская галерея
ГЭ — Государственный Эрмитаж
ИДКО — Институт дружбы и культурного обмена «Мексика — СССР»
ИЗО Наркомпроса — отдел изобразительных искусств Народного комиссариата просвещения
ИЗО Сорабис — отдел изобразительных искусств Союза работников искусства
Ленизо — кооперативное товарищество ленинградских художников
МБРЛ — Международное бюро революционной литературы
МБРХ — Международное бюро революционных художников
МГУ — Московский государственный университет
МИД — Министерство иностранных дел
МОРП — Международное объединение революционных писателей
МРИ — Мексиканско-русский институт
МХК — Музей художественной культуры
Нарком — народный комиссар
Наркомат — народный комиссариат
Наркомпрос — Народный комиссариат просвещения
ОР ГМИИ — отдел рукописей Государственного музея изобразительных искусств им. А. С. Пушкина
РАПХ — Российская ассоциация пролетарских художников
ССОД — Союз советских обществ дружбы
ЦГАЛИ СПб — Центральный государственный архив литературы и искусства, Санкт-Петербург
ФОСХ — Федерация объединений советских художников
Избранная библиография
Архивные источники
Государственный архив Российской Федерации
Ф. 2329 — Управление внешних сношений Министерства культуры СССР.
Ф. 5283 — Всесоюзное общество культурной связи с заграницей (ВОКС).
Российский государственный архив литературы и искусства
Ф. 962 — Комитет по делам искусств при Совете министров СССР.
Ф. 2082 — Союз художников СССР.
Ф. 2329 — Министерство культуры СССР.
Ф. 2458 — Дирекция художественных выставок и панорам Министерства культуры СССР.
Центральный государственный архив литературы и искусства Санкт-Петербурга
Ф. 4 — Ленинградское представительство Всесоюзного общества культурной связи с заграницей (ВОКС).
Ф. 5 — Государственный Эрмитаж Всесоюзного комитета по делам искусств при Совете народных комиссаров СССР.
Ф. 283 — Ленинградский областной комитет профсоюза работников искусств (Сорабис) Ленинградского областного совета профсоюзов ВЦСПС, предшествующие и подведомственные ему организации.
Архив внешней политики Российской Федерации
Ф. 111 — Референтура по Мексике.
Ф. 182 — Фонд посольства СССР в Мексике.
Архив Государственного Эрмитажа
Ф. 1 — Документы Императорского (Государственного) Эрмитажа
Отдел рукописей Государственного музея изящных искусств имени А. С. Пушкина
Ф. 13 — Фонд Государственного музея нового западного искусства.
Публикации
Arcq T. In the Land of Convulsive Beauty: Mexico // In Wonderland. The Surrealist Adventures of Women Artists in Mexico and United States. New York: Prestel Publishing, 2012.
Art in Latin America. The Modern Era, 1820–1980. London, New Haven: Yale University Press, 1989.
Barghoorn F. C. The Soviet Cultural Offensive. The Role of the Cultural Diplomacy in the Soviet Foreign Policy. New Jersey, 1960.
Diego Rivera y la experiencia en la URSS. Mexico, 2017.
Foster A. Tate Women Artists. London: Tate Publishing, 2004.
Franco J. Plotting Women: Gender and Representation in Mexico. London: Verso, 1989.
Frida Kahlo. Retrospective. Munich, Berlin, London, New York: Prestel, 2010.
Gough M. Back in the USSR. John Heartfield. Gustav Klucis and the Medium of Soviet Propaganda // New German Critique. № 107. Dada and Photomontage across Borders. 2009.
Grimberg S. Frida Kahlo: Song of Herself. London, New York: Merrell, 2008.
In Wonderland. The Surrealist Adventures of Women Artists in Mexico and United States. New York: Prestel Publishing, 2012
Lopatkina K. From Mexican Artists to the Soviet State: The Story of an Unwanted Gift // Studia Politica. Romanian Political Science Review. Vol. XVII. No. 3. 2017. P. 379–397.
Malich K. «The collective approach does not abolish the individual»: The Links Between Soviet Avant-garde Experiments and Architectural Practice in the Netherlands During the Early Twentieth Century // Entangled East and West: Cultural Diplomacy and Artistic Interaction During the Cold War (Rethinking the Cold War) / Ed. S. Mikkonen, J. Parkkinen, G. Scott-Smith. De Gruyter Oldenbourg, 2018.
Mexico and Modern Printmaking: A Revolution in the Graphic Arts, 1920 to 1950 / Ed. by J. Ittmann. Philadelphia; San Antonio: Philadelphia Museum of Art; McNay Art Museum Cop., 2006.
Prignitz H. TGP. Ein Grafiker-Kollektiv in Mexico von 1937–1977. Berlin: Verlag Richard Seitz & Co, 1981.
Prignitz-Poda H. Frida Kahlo: The Painter and Her Work. Munich: Schirmer/Mosel, 2003.
Prignitz-Poda H., Lopatkina K. Frida Kahlo’s Lost Painting «The Wounded Table» — a Mystery // IFAR Journal.
