Книга Держи меня крепче - Маша Малиновская

«На автобусе доеду»

На ходу набираю сообщение и натягиваю джинсы.

— Куда это ты так резко собралась? — Вика отрывает глаза от учебника и с хрустом откусывает яблоко. — Случилось чего?

Случился непонятный парень, считающий, что может командовать мною. И которому, кстати, я по этому поводу планирую сказать пару слов. Наверное.

— Про репетицию забыла, — зачем-то вру соседке.

Вика кивает, а потом возвращается к изучению того, что она там изучала, а я запихиваю в сумку лосины и балетки, натягиваю куртку и пулей вылетаю из комнаты в надежде ещё успеть на прямой автобус до нужного мне района.

На улице тянет даже лёгкими заморозками, и мне приходится натянуть капюшон. Уже почти стемнело, двор общежития залило жёлтыми пятнами света фонарей. Наверное, скоро начнутся дожди.

Но едва я успеваю добежать до края двора, как сзади раздаётся низкий гул автомобиля.

— Мышка, далеко собралась? — в окно, поравнявшись со мной, высовывается блондинистая голова Должанова. — Макс попросил подкинуть тебя до студии, сам он не успевает.

— Я на автобусе.

— Да ладно, Нинуля, — Роман продолжает медленно вести автомобиль рядом со мной. — Я не укушу. Кому охота зубов лишиться?

Он немного подрезает меня и распахивает пассажирскую дверь. Что ж, думаю, ничего страшного не случиться, если я упрощу себе жизнь и доеду на репетицию с комфортом.

Доезжаем в молчании, Рома даже свои дурацкие шуточки не заряжал. Поставил какую-то нейтральную музыку не очень громко, машину вёл на средней скорости. Его даже в адекватности заподозрить можно было, если бы не последнее замечание, когда я у входа в студию уже выходила из машины:

— От тебя и правда малиной пахнет, мышка, — подмигнул Должанов на прощание. — Сладко так, я теперь даже завидую.

— Скину в ВК название туалетной воды, купишь, побрызгаешься и нюхай на здоровье!

Завидует он. Захотелось так от всей души прямо грохнуть дверью его тачки, чтобы аж стёкла зазвенели, но я, естественно, этого не сделала. Машина-то при чём, если хозяин идиот.

Я забрасываю сумку-рюкзак на плечо и тороплюсь ко входу, здороваюсь с уже знакомой вахтёршей, которая без проблем меня пропускает, и быстро иду длинным коридором к спуску в полуподвал, где расположен танцкласс.

Внутри вибрирует какое-то странное напряжение. Неужто это ощущение снова начинает возвращаться? Когда ты знаешь, что устанешь, что не всё получится идеально, далеко не всё. Что, возможно, будет больно и нужно будет преодолеть себя. И не раз. Но всё равно ждёшь каждую репетицию, ждёшь момента, когда сделаешь первый разминочный шаг на паркете под вступительные аккорды, сыгранные концертмейстером.

У меня это невероятное внутреннее чувство давно пропало. Заместилось страхом, который выжег тот, ещё детский восторг. Но, возможно, какая-то крупица осталась, и теперь она решила подать признаки жизни. Признаться честно, это пугает. Что будет после конкурса, когда душа снова открылась, чтобы испытать этот сладкий вкус мечты? Это ощущение полёта?

Я сбегаю со ступеней, тихо прохожу к залу и замираю. Максим уже здесь. Но он не видит меня — он танцует. И что самое интересное, он исполняет классику. Босиком.

В ушах беспроводные наушники, глаза закрыты, но по ритму самих движений узнаю Чайковского. Ту самую мелодию из «Лебединого озера», от которой по коже мурашки бегут. Тройной fouettés, battement*, а потом такой чистый и плавный прогиб, что внутри даже зарождается зависть. Однозначно, Максим очень талантливый танцор, он танцует классику так же хорошо, как и хип-хоп.

Потом он открывает глаза и через зеркала замечает меня. Останавливается и вытаскивает наушники, подходит ближе.

— Привет, Пёрышко, — улыбается, и я не впервые замечаю, что эта его улыбка заставляет меня странно себя чувствовать, словно вместо коленей вдруг появилось желе. — Готова? У нас сегодня много работы.

*fouettés — вращение на одной ноге.

Battement — взмах ногой.

Глава 23

— Мягче, Нина! — Максим давит мне на плечо, толкая корпус вперёд.

Подобные движения для меня самые сложные — те, где нужно вынуть спицу из спины. Мышцы по старой памяти заковывают позвоночник в жёсткий корсет, соединяя сзади лопатки, а сейчас Максим требует, чтобы я расслабила спину, стекла как желе в наклон вниз.

— Давай ещё раз на выдохе, согни колени и расслабься.

Он обхватывает меня за таз, прижимая к своему и снова мягко толкает рукой в правое плечо. Мне от поясницы, при том не затрагивая ноги, нужно наклониться вниз, подать в пол волну руками.

Контемп очень неоднозначен. Его двусмысленность смущает, движения слишком откровенные, поддержки сложные, подобные контактные позы смущают меня. Максим, наверное, привык, а я реагирую слишком остро.

Когда Инна Леонидовна и Марат Ильдарович преподавали нам взаимодействие в паре в балетной школе, я не задумывалась, насколько буквальным это может быть. Или возраст тогда не оставлял простора для подобных мыслей. И глядя на то, как обыденно и привычно это для Максима, как беспристрастно он прорабатывает в танце каждую смущающую меня позицию в постановке, я даже завидую, потому что мне на каждое столь вольное прикосновение приходиться приложить массу усилий, чтобы не зажиматься. И, кажется, это не совсем выходит.

Дальше мы разучиваем новый кусок танца, который совсем не облегчает моё смущение. После простой поддержки протанцовуем связку, а потом разбегаемся в разные углы. Серию движений выполняем по-отдельности, но одну и ту же. Максим в глубине сцены танцует спиной, я в ближнем к зрителю углу лицом исполняю то же самое лицом. И мне нужно много работать над этой частью партии. Танцевать получается, а вот рассказать историю так, чтобы зритель понял посыл, чтобы ощутил эмоции — не совсем. Стараюсь дышать, как учил Максим, чтобы корпус был пластичнее, мысленно представляю спицу в спине, которую намертво туда впаяли педагоги балетной школы, мягкой и гибкой. Учусь «ронять» корпус, позволяю рукам сбросить оковы четырёх позиций и почувствовать свободу. «Дыши всем телом» — говорит Максим, и я стараюсь.

В паре с ним проще. Он чувствует меня, и если я слишком деревенею по старой привычке, сглаживает это. Однако эту часть мне нужно оттанцевать самой.

А дальше мы вновь встречаемся в центре сцены, сбегаемся, но моя задача ускользнуть. В прямом смысле. Зацепившись за локоть партнёра, мне нужно проехать ногами по полу и лечь на спину, вытянув руки вверх вдоль пола. Максим после этого распластывается на мне, и мы дважды перекатываемся, чтобы в итоге я оказалась сверху. Нужно ли объяснять, сколько раз нам приходится репетировать этот эпизод? Я каждый раз вздрагиваю, когда он после пируэта падает на меня, рефлекторно выставляю руки, а это не даёт возможность потом выполнить перекат. Постоянно кажется, что он меня просто раздавит. Да и вообще, слишком уж это откровенно.