Книга Вояж по-турецки - Анна Лерина

так, – неохотно подтвердил полицейский, понимая, что я в целом права.

– Поверьте, вся эта информация и так будет передаваться из уст в уста среди отельного персонала, – сказала я. – Мне просто потребуется чуть больше времени, чтобы её узнать.

– Ну и зачем вам это нужно, Люба? – господин Керем снова смотрел на меня с удивлением.

– Уверена, что Оля вам об этом уже говорила. – Я пожала плечами. – Просто очень люблю детективные истории.

Полицейский чуть снисходительно, но добродушно улыбнулся и покачал головой.

Окончательно осмелев, я выпалила:

– Считайте, что это будет компенсацией за мою работу переводчиком.

Господин Керем воспринял это совершенно спокойно. Он закрыл глаза и, казалось, задумался.

Я ждала.

Через минуту он произнёс:

– Ну, раз уж вы так хотите погрузиться в настоящий детектив, извольте выслушать всё, что я скажу, и до поры не перебивать. Мои умозаключения по этому убийству на данном этапе следующие.

Подавив возникшее в душе ликование и превратившись вся целиком в одно большое ухо, я приготовилась слушать.

Чем глубже господин Керем вникал в обстоятельства произошедшего, тем твёрже становилось его убеждение, что это преступление было тщательно спланированным. И мотивом его были определённо деньги. Крупная сумма в наличной валюте, находившаяся под защитой двух кодовых запорных механизмов в объёмном сейфе (который и представлял собой, по сути, контейнер для концертных костюмов Кенана Карталя).

Сейф-контейнер не был взломан, он был открыт с помощью набранного кода, равно как и кейс, который по какой-то причине был оставлен злоумышленником на месте преступления. Причём артист вводил код самостоятельно. Полицейские эксперты подтвердили это. На всех механизмах его собственные отпечатки, очень чёткие. И лишь на большой кнопке открытия контейнера был обнаружен детский отпечаток указательного пальца. Думаю, нет необходимости гадать, чей именно.

Если Севка смог простым нажатием кнопки открыть контейнер, значит, преступник оставил диски запорного механизма на делениях, соответствующих коду.

Почему? Вряд ли причиной явилась спешка. Иначе бы пол в гримёрке не был так тщательно вымыт от крови, а убитый Карталь не перемещён в дальний угол своего контейнера и не прикрыт там аккуратно концертными костюмами. На всё это нужно было время. Преступник явно не особенно спешил.

Вероятный ответ вырисовывался сам собой при попытке повернуть диски кодового механизма контейнера. Здесь у преступника, очевидно, произошла неувязка. Диски, как выяснилось, поворачиваются достаточно туго, требуют изрядного усилия при нажатии. Действуя в перчатках, а тем более пытаясь использовать подручные средства, оказывается очень трудно их даже просто зацепить.

Судя по всему, убийца столкнулся с этой проблемой и побоялся оставлять отпечатки пальцев на такой сложной для устранения следов поверхности. Это давало смутную надежду, что пальцы его присутствуют в полицейской дактилоскопической базе, а значит, преступник ранее уже попадал в руки стражей порядка.

Севка обнаружил тело артиста первого января около 17.30. К тому времени Кенан Карталь, по оценке прибывшего через полчаса полицейского медика, был мёртв уже более двенадцати часов. Таким образом, для совершения убийства остаётся короткий промежуток времени с 02.40, когда на записи с камеры чётко видно, как артист выходит в коридор, выпроваживая назойливых сербских поклонниц с шампанским, и до 05.30 – расчётного времени, исходя из данных медицинского эксперта.

Все файлы с камеры наблюдения за наружной дверью грим-уборной Карталя со временем записи с 02.00 до 08.00 изъяты и тщательно просмотрены параллельно несколькими сотрудниками полиции.

Никого, кроме сербок и Виталия, на них не обнаружено. Вне этого временного промежутка коридор был весьма люден, преступник не проник бы в комнату и не вышел из неё незамеченным.

Соответствующий экспресс-опрос среди сотрудников и гостей отеля уже произведён. С камеры же наблюдения за фасадом корпуса изъяты записи в промежутке с 01.00 и до 09.00. На случай, если злоумышленник перед преступлением скрывался на балконе и проник в грим-уборную через него, а также если он через этот балкон впоследствии скрылся.

Однако эта камера, к сожалению, в расследовании помочь сможет мало. Всю ночь шёл такой ливень, что запись с неё имеет чёткость, сравнимую со съёмкой в густом бульоне. И все же файлы и с этой камеры также тщательно отсматриваются. Результат господину Керему сообщат по факту.

Что мы имеем на данном этапе? В грим-уборной Карталя, по словам сербок, никого, кроме артиста, не было. А они, как мы помним, утверждают, что им удалось побывать в обоих помещениях, включая ванную. Не заметить человека в открытом пространстве ванной комнаты отельного номера просто нереально. И потом это целых два свидетельства, полностью подтверждающих друг друга.

Предположим, что убийцей является всё же не Виталий. А также учтём то обстоятельство, что после него через входную дверь в гримёрку точно никто не заходил. Но тогда что же остаётся? Либо преступник проник в помещение после ухода Виталия через балконную дверь, либо он всё это время находился в номере. Где же именно? Остаётся только… контейнер.

Однако если рассматривать версию нахождения злоумышленника в контейнере, возникают два основных вопроса.

Первый. Если преступник, желавший похитить деньги, уже преодолел каким-то образом главную систему кодовой защиты, отчего он просто не взял кейс и не скрылся с ним? Зачем ему было дожидаться прихода Карталя и тем более убивать его?

Кейс тщательно изучили. Он был вполне обычным, безо всяких шпионских штучек и скрытых взрывных устройств. Да, с кодом, но кодом гораздо более простым, нежели установлен на контейнере.

Прибыв с кейсом в спокойное место и потратив несколько часов на подбор вариантов, в комфорте попивая чай, код стал бы определённо известен. Примечательно ещё и то, что запорный механизм контейнера, очевидно на случай непредвиденных ситуаций, легко открывался изнутри, так что даже в случае произвольного захлопывания дверцы находящийся в ней человек легко мог бы покинуть ящик. Нелогично в этом случае ждать, не правда ли?

Вопрос второй. Если все же предположить, что похититель денег намеревался непременно убить Кенана Карталя и именно с этой целью сидел и терпеливо ждал собственноручного открытия контейнера артистом, то считать ли нам его идиотом? А если серьёзно, то ради чего вообще преступнику идти на такой риск? Ведь, действуя таким ненадёжным способом, злоумышленник не мог даже приблизительно предположить, когда именно артист придёт и откроет эту дверь, а также будет ли он при этом в гримёрке один.

Преступник в данном случае сильно, действительно сильно рисковал бы быть пойманным. Такой риск при планировании преступлений бывает, конечно, иногда оправдан. Но лишь в эмоциональном поле: в случае сильнейшей, всепоглощающей жажды мести. А значит, это должен быть человек, хорошо знакомый самому Карталю.

Даже если предположить такой фантастический «болливудский» сценарий, представьте