Книга Как нас обманывают СМИ. Манипуляция информацией - Дмитрий Пучков

Однако деятели нашего родного телевидения не сдаются, они не сидят в своих уютных офисах сложа руки. Идет активный поиск новых приемов и форматов для усиления визуальной и информационной привлекательности телеконтента. Особенно часто взоры тех, кто ответствен за креатив, направлены в сторону Сети — пространства новых способов и методов организации видеоконтента. Данное обстоятельство объясняет, почему home video стало востребованным источником видеоинформации для тележурналистов.

Большинство людей, продолжающих смотреть телевизор, внимая информации, которую доставляет сие «окно в мир» на дом, наверное, уже не могут не замечать, что в выпусках новостей, аналитических программах и даже ток-шоу все чаще появляются туманные и размытые видеокадры. Кроме собственно размытости, их отличает непродолжительность и особое вертикальное каше (блок), затемняющее левое и правое поля презентуемого изображения. Обычно такие «иллюстрации» сопровождает соответствующая надпись, указывающая на сетевой источник или ресурс, либо закадровый текст, что «картинка» предоставлена тем-то и тем-то из личных архивов.

Так в практику современной тележурналистики явочным порядком вошел удивительный феномен под названием home video (HV), что дословно переводится на русский язык как «домашнее видео». Любительский статус таких иллюстраций в комментариях не нуждается. Однако стоит заметить, что если на рубеже веков явление HV народу на телеэкране было редкостью и его использование оправдывали отсутствием нужных видеокадров, словно извиняясь за непрофессионализм авторов, то в нынешних темпах ускоренной подготовки телепрограмм и резкого сокращения временной дистанции между событием и телерассказом о нем HV превратилось для тележурналистов в постоянный и привычный источник видеоиллюстраций. То, что недавно считалось из ряда вон выходящим случаем, трансформировалось в систему.

Полезно разобраться в причинах этого явления. Первая и очевидная — желание обойти эфирных соперников в скорости доставки оригинального и сенсационного видеоконтента потребителю в паре с жаждой эксклюзива как конкурентного преимущества. Одна русская поговорка гласит: «Ради красного словца не пожалеет и отца». Правда, глагол «жалеть» стоит использовать в данном контексте исключительно во множественном числе, ибо мода на HV докатилась и до федеральных телевещателей.

Еще одна причина тотального распространения кадров-«частников» — углубляющаяся депрофессионализация участников подготовки и выпуска телеконтента, многие из которых не готовы трудиться на большой скорости, в условиях лимита времени, видимого отсутствия источников и поставщиков видеоинформации. Данное обстоятельство, в свою очередь, провоцирует журналистов не использовать оригинальные видеоматериалы и кадры из архивов телеканала, а привлекать нечто принципиально иное — по смыслу, формату и по тому, насколько «взаправду» на IT-гаджет зафиксировано некое происшествие. Тем самым усиливается то, что в дипломатии принято называть мерами доверия. В данном случае — для телезрителей.

Подобное видеоиждивенчество со стороны деятелей телевидения чревато, с одной стороны, усилением манипулятивных способов воздействия на потенциальную аудиторию, так как зритель, видя HV-иллюстрацию, склонен испытывать к ней доверие (все снято по-настоящему, как не поверить своим глазам!?). С другой стороны, такая практика расхолаживает репортеров и ведущих обозревателей, которые с пониженным градусом стремления к истине ищут возможность снять собственные видеоматериалы для оперативного репортажа. Аргумент, что съемочная группа телеканала может не успеть вовремя прибыть на место событий, сродни оправданию школьника, который на вопрос учителя, почему он опоздал на урок, отвечает: «Потому что проспал».

Не меньшую угрозу профессиональной тележурналистике и ее отношениям с аудиторией в контексте наблюдений за практикой использования HV представляют ставшие популярными (особенно в утреннем поясе вещания) так называемые «видеоподборки из интернета», которые показывают самые невероятные и причудливые варианты поведения людей и представителей фауны. Котики, собачки, хомячки, белки и другие лохматые, хвостатые герои эфира помогают, во-первых, умиляться, а во-вторых, в буквальном смысле «затыкать» образующиеся по неумению сотрудников телеканала контентные пустоты. Почему кто-то должен умиляться домашним теле-«мимишкам» вместо того, чтобы получать необходимую информацию и видеоиллюстрации?

Что делать с тотальным присутствием HV в теле-эфире? Ответ должен быть конкретным, так как вероятные издержки в практической тележурналистике, связанные с данным явлением, еще не до конца ясны. Однако их можно предвидеть, если обратиться к практике одного из петербургских телеканалов, воплощающих теоретический тезис о том, что современная шоу-цивилизация вывела на повестку дня вопрос о доминировании визуальной информации в системе воздействия электронных СМИ на аудиторию.

Старт нового регионального телеканала Life78 в Санкт-Петербурге в октябре 2015 года со всей очевидностью обозначил проблему получения редакцией новостей и адекватного визуального кон-тента, иллюстрирующего информационные потоки. Концепция круглосуточного аудиовизуального новостного канала, которую исповедовал владелец данного ТВ-ресурса А. А. Габрелянов, оригинальной не является. Приметы ее функционирования можно найти в структуре вещания таких известных субъектов мирового телепространства, как CNN и Sky News. При организации наглядного видеопотока в современной тележурналистике стало обычным делом использование записей, получаемых из разных сетевых источников и видеорегистраторов, а также технологических записей с контролирующих камер видеонаблюдения. Однако и эти источники не всегда могут «поставлять» необходимые кадры. Особенно если событийный ряд, интересующий информационную службу того или иного канала, ориентирован на скандалы, криминальные проявления, катастрофы, происшествия.

Давно замечено, что появление селфи и home video в значительной степени облегчило поиск вариантов требуемой визуальной информации, так как социальные психологи констатируют появление зависимости, когда индивидуум стремится запечатлеть и себя, и то, что случается рядом. Как правило, нечто из ряда вон выходящее. Затем этот видеоматериал выкладывается в Сеть либо с помощью сетевых технологий отправляется в редакции, которые строят свою вещательную политику на активном использовании подобных «свидетельств очевидцев».

В практике канала Life78 данный принцип получения визуального контента возведен в абсолют: ведущие прямого эфира постоянно обращаются к аудитории с призывом присылать интересные видео. При этом авторам самых оригинальных и ярких сюжетов обещаны нешуточные гонорары в валюте. Однако анализ реального информационного видеоконтента в течение первых недель стартового вещания телеканала позволил сделать вывод о том, что зрители не спешили откликнуться на призыв о видеоподдержке. В основном в качестве иллюстраций использовались съемки собственных корреспондентов; видео, заимствованные у других каналов; скачанные из Сети иллюстрации. HV встречались гораздо реже, что не означало отказа от его использования[54].