Книга Музыка и мода XX века. От субкультуры к массовости - Юлия Евгеньевна Музалевская

века в опере ознаменовалось сменой доминирующего средства выразительности в создании музыкального образа в этом жанре – певучей мелодии – на сложную музыкальную палитру тем-бро-, ритмодраматургии, усложненную гармоническим языком, и даже отказом в мелодике, как, например, в экспрессионизме. Опера в XX веке утрачивает былую социальную популярность. Более того, тенденцией XX века становится то, что в основе репертуара современных театров оперы и балета – оперы прошлых веков (В. А. Моцарта, Ж. Бизе, Р. Вагнера, П. Чайковского, Дж. Верди и других).

Обновление музыкального языка жанра связано с вниманием академических композиторов сначала к гармонии и ритму джаза. Так, например американский композитор Джордж Гершвин сочинил оперу «Порги и Бесс» (1935), в которой соединились аспекты музыкальной специфики джаза и академического симфонического мышления. Однако это направление не дало существенных изменений в судьбе жанра в XX веке. Следующим этапом эволюции оперы стало рождение рок-оперы в 1960-1970-х годах под влиянием рок-музыки.

Жанр возник на рубеже 60-70-х годов[150] XX столетия благодаря активности композиторов академического направления музыкальной культуры. Новые средства выразительности рок-музыки их необыкновенно привлекали. Эстетика рок-оперы, в отличие от мюзикла, – «драма чувств», а не игра в них, как в музыке «третьего пласта»[151]. По своей сути рок-опера находится на стыке «второго» и «третьего» пластов.

От оперы в этот жанр приходит опора на библейский и исторический сюжет, где размышления затрагивают глубокие духовно-философские вопросы. По форме – номерное строение, используется симфонический оркестр или его инструменты, характерны арии, дуэты, хоровые сцены.

От рок-музыки — опора на электронные музыкальные инструменты, использование в палитре звучания рок-группы звукоусиливающей, звукотрансформирующей техники. Принципы вокального исполнения – речитативно-декламационный стиль, «непоставленный, обычный голос», жанры – рок-баллада, рок-импровизация.

Этот жанр был особенно популярен в 1970-1980-е годы, выражая в иносказательной форме наболевшие социально-культурные, духовно-этические проблемы в обществе и жизни человека.

Рок-опера представлена в творчестве западных (Э. Л. Вебер, Г. Макдермот и других) и отечественных композиторов (А. Журбин, А. Рыбников и другие). Знаковыми отечественными рок-операми стали: «Орфей и Эври-дика», «“Юнона” и “Авось”» и другие.

Рок-опера «“Юнона” и “Авось”», безусловно, является ярким музыкально-художественным произведением 80-х годов XX столетия. В современных СМИ зачастую «просвещенные» журналисты его легко причисляют то к жанру мюзикла, то к рок-опере. Хотя они, как уже ранее было отмечено, являясь жанрами одной эпохи, разные по эстетике и жанровым истокам. Мюзикл – жанр музыки сферы «третьего пласта» – зрелище, «игра в чувства», сохраняющее развлекательность даже в самых «серьезных»[152] образцах. Рок-опера наследует традиции «драмы чувств» и средств выразительности музыки «третьего пласта», рок-направления.

Представляется, что основная путаница в определении жанра связана со смешением в палитре музыкального языка характерных средств выразительности: например, мюзикл «Кошки» причисляют часто к рок-опере, вероятно из-за использования в инструментовке электронных инструментов, синтезаторов, а также жанра рок-н-ролл, однако по сути своей это шоу, зрелище, наследующее к тому же признаки ревю, абсолютно развлекательного жанра. По нашему мнению, необходимо в определении жанровой принадлежности того или иного произведения ориентироваться на совокупность признаков и целевую установку, которую задает автор.

К примеру, вышеназванная рок-опера «“Юнона” и “Авось”», режиссер-постановщик – М. Захаров, музыка – А. Рыбникова, либретто и стихи – А. Вознесенского. Сюжет основан на исторически реальных событиях, глубина прочтения которых не только затрагивает трагедию личности или мелодраматическую историю любви, но носит философски обобщающий характер трагедии «половинного» поколения, с несбывшимися планами, мечтами из-за внешних препятствующих обстоятельств. Большое значение в рок-опере, по замыслу авторов, имеет духовно-религиозное прочтение образа, извечной борьбы Добра и Зла, надежды и отчаяния в человеке любого времени и эпохи.

Средства выразительности для создания художественного образа – инструментальное музыкальное воплощение рок-группой с включением «академических» – виолончели, флейты, скрипки. Вокал хриплым, «непо-ставленным» голосом, речитативно-декламационного стиля. Жанровое прочтение от духовного хорала до рок-баллады, рок-гимна. По своей эстетике, средствам выразительности, безусловно, с правдивостью и «истинностью» чувств – это рок-опера.

На современном этапе в России и за рубежом существуют театры рок-оперы, сохраняющие наследие уходящего века и продолжающие традиции этого жанра. Однако в культуре начала XXI века нельзя сказать, что жанр рок-оперы массово популярен, в отличие от мюзикла.

Значение рок-музыки в культуре XX века

Возникновение и развитие рок-музыки является вполне логичным продолжением тенденций, характерных для развития культуры XX века в целом, нашедшим свое отражение, как уже упоминалось, в джазе. Это и мучительный поиск утраченных ценностей, иллюзии в духовно-эстетическом плане, и опора на новые технологии работы со звуком и звучанием, и диалог культур, и многостилье, и влияние специфики городской культуры, и путь социальной эволюции от субкультурности к массовости. Но самобытность рок-музыки проявилась в эстетике протеста, отраженной в формах и средствах, используемых музыкантами для того, чтобы его выразить. «Рок – это социальное явление… рупор молодежи, музыкальный эквивалент раздирающих ее противоречивых настроений» (А. Троицкий). В отличие от развлекательной эстетики джаза, взлелеянной увеселительными заведениями Нового Орлеана, рок-направление восприняло от блюза и ритм-энд-блюза активность, насмешливость, отчаянность, агрессивность, нигилизм и глубокую истинную выразительность. Все это определило неповторимость характера рок-музыки во всех стилях, даже соприкасающихся с поп-музыкой. Рок-музыканты стали не только известными, но кумирами – пророками для своих поклонников, выражая самые смелые и новаторские мысли, идеи своего времени.

Рок-музыка представлена, как и джаз, своим кругом средств выразительности, жанров, спецификой исполнения, стилями, блестящими музыкантами. Надо отметить, что анализ этих двух направлений подталкивает к невольному сопоставлению их специфики и развития.

Джаз и рок-музыка возникли в субкультурной среде афроамериканцев, их музыкальный язык взаимосвязан, опираясь на основы синтеза европейского и неевропейского музыкального мышления.

Как уже ранее отмечалось, рок-музыка, ее музыкальный язык во многом связаны с джазом. Джаз-музыканты повлияли на специфику ритма, гармонии, стиля исполнения в рок-музыке. Кроме того, синтез двух направлений способствовал возникновению нового стиля – джаз-рока. Также прослеживается активный «диалог» рок-музыки и фольклора, ставшего музыкальной «кладовой» для рок-музыки, не говоря уже о влиянии стиля кантри и его жанров на развитие собственно этого направления.

Как и в джазе в свое время, музыканты в рок-направлении свои художественные, творческие искания соединили с принципами симфонического мышления. Такие проекты, во-первых, способствовали созданию интересных концертных программ, популяризировавших как рок, так и классическую музыку (например, концерт в Барселоне с участием М. Кабалье и Ф Меркури, концерт рок-группы «Deep Purple» и Королевского симфонического оркестра (Великобритания) и др.), что положительно отразилось на слушателях. Во-вторых, эти проекты обогащали средства выразительности рок-музыки: использование полифонических принципов развития мелодии, обогащение тембральной палитры и т. п., не говоря уже о создании нового жанра – рок-оперы, явившегося значительным художественным «открытием» второй половины XX века.

Рок-музыка в культуре XX века