Книга Не так давно. Пять лет с Мейерхольдом Встречи с Пастернаком. Другие воспоминания - Александр Константинович Гладков

Франсез». Прославился в роли Сирано. Мастер т. н. искусства представления. Томмазо Сальвини (1829–1915) — итальянский актер, трагик, один из самых знаменитых исполнителей роли Отелло. Мейерхольд имеет в виду, что Сальвини представлял другую школу в исполнительском искусстве и потому не мог объективно судить о творчестве Коклена.

93

Валентин Яковлевич Парнах (наст. фам. Парнох; 1891 —1951) — поэт, переводчик, журналист, историк балета, хореограф; брат поэтессы Софьи Парнок. В 1913 г. выехал за границу: Италия, Палестина, Испания, Англия, Германия, Франция. В Париже был председателем группы «Палата поэтов» (1921–1922). В июле 1922 г. вернулся в СССР, в сентябре организовал первый советский джаз — оркестр «Эксцентрический джаз — банд» (Москва). В 1926–1931 гг. вновь жил в Париже. В 1931 г. вернулся в Москву.

94

Александр Яковлевич Таиров (1885–1950), режиссер, реформатор сцены, организатор и руководитель (с 1914 г.) Камерного театра в Москве, часто обращался к социально значимой и психологически глубокой западной драматургии, в том числе к пьесам американского драматурга, Нобелевского лауреата (1936) Юджина О’Нила (1888–1953).

95

Мария Петровна Лилина (наст. фам. Перевощикова; 1866–1943) — драматическая актриса, педагог, с 1898 г. — артистка МХТ, народная артистка РСФСР, жена КССтаниславского.

96

Константин Сергеевич Есенин (1920–1986), сын З. Райх от брака с Есениным; инженер — строитель и автор нескольких книг о футболе. Константин и его сестра Татьяна Сергеевна (1918–1992), журналистка, были усыновлены Мейерхольдом

97

Подобный подход характерен для Евг. Замятина. В своей лекции «Современный русский театр», прочитанной в Праге 20 декабря 1931 г., он говорил: «Театр — результат коллективной работы, творческий сплав трех основных элементов: драматурга, режиссера и актера. Основополагающее отличие современного русского театра от западноевропейского, тайна его успеха именно в том, что его руководители эту коллективность поняли (вернее, почувствовали) и применили ее на практике. Пусть Мейерхольд строит свой коллектив на принципе подчеркнуто театральном, на игре с обнажением театральной иллюзии, а Станиславский — на полностью противоположном принципе завершенной иллюзии, — существенно то, что у каждого театра свое ярко выраженное лицо, своя точка воспламенения, где, как в двояковыпуклом стекле, сходятся все лучи, тем самым приобретая силу для зажигания зрителя. <…> ориентация же русского театра на спаянный общей школой постоянный актерский ансамбль — главная его мощь» (Замятин Евг. Собр. соч. Т. 4. М., 2006. Верстка).

98

Тамара Платоновна Карсавина (1885–1978) — балерина, в 1902–1918 гг. — в Мариинском театре; первая исполнительница партии в «Шопениане» (1908, пост. М. Фокина); в 1918–1929 гг. — в Русском балете Дягилева; позже выступала в качестве балетмейстера. Джордж Гершвин (1898–1937) — американский композитор; впервые использовал афроамериканский музыкальный фольклор в симфонических сочинениях; автор оперы «Порги и Бесс», мюзиклов, песен. Сергей Исаевич Уточкин (1876–1915/16) — один из первых летчиков; совершал публичные полеты в России и за рубежом.

99

Автор цитирует предпоследнюю строфу стихотворения Б. Пастернака (1928), впервые напечатанного в журнале «Красная новь» (1929, № 5).

100

Создав в 1902 г. Товарищество Новой драмы, Мейерхольд выступал со спектаклями нового коллектива в Херсоне, в дальнейшем — в Николаеве, Севастополе, Пензе, Ростове — на — Дону и др. городах, в том числе в Тифлисе. Однако в Тифлисе на Мейерхольда поступил донос, что он якобы участвует в революционных экспроприациях. Пришлось покинуть город. В 1906 г. Мейерхольд получил приглашение от Комиссаржевской

101

Благодаря содействию театрального художника и живописца Александра Яковлевича Головина (1863–1930) Мейерхольд был принят режиссером в Александринский и Мариинский театры в 1908 г. Однако и здесь его преследовали доносами. В донесении директору Департамента полиции от 5 мая 1911 года говорилось: «Мейерхольд, заведующий режиссерской частью Императорского Александрийского театра, в настоящее время принимает самое живое участие в хлопотах по возвращению из ссылки Бориса Эмильева Устинова, члена Петербургского коалиционного комитета».

102

Владимир Аркадьевич Теляковский (1860–1924) — управляющий Московской конторой Императорских театров в 1898–1901 гг., а с 1901 по 1917 г. — директор Императорских театров.

103

Имеется в виду издание: Волков Николай. Мейерхольд. Т. 1–2. М. — Л.: Academia, 1929.

104

Мейерхольд называет имена наиболее близких ему по духу актеров, режиссеров, писателей, художников, с кем он близко был знаком и которые в значительной степепени оказали влияние на формирование его как актера, так и режиссера. Александр Алесандрович Федотов (1863–1909) — драматический актер, режиссер, педагог; с 1893 г. — артист, в 1907–1909 гг. — режиссер Малого театра; в 1904–1909 гг. — преподаватель Московского театрального училища. Константин Александрович Варламов (1848–1915) — драматический актер с 1875 г. — артист Александрийского театра. Мария Гавриловна Савина (1854–1915) — с 1874 г. артистка Александрийского театра; учредительница и долгие годы председатель Российского театрального общества.

105

Феруччо Бенвенуто Бузони (1866–1924) — итальянский пианист, композитор, дирижер. Автор оперы «Турандот». В 1890–1891 гг. — профессор Московской консерватории.

106

Василий Пантелеймонович Далматов (наст. фам. Лучич; 1845–1912) — русский актер, родился в Далмации (откуда и псевдоним), играл в провинциальных театрах; с 1884 г. — артист Александрийского театра. Был блестящим исполнителем ролей представителей высшего общества — русского барства, крупных чиновников и пр. За внешней импозантностью персонажей он раскрывал характерные черты, присущие различным социальным слоям общества

107

Александр Павлович Ленский (1847–1908) — актер, режиссер, педагог; на сцене с 1865 г., с 1876 г. — в Малом театре. Высокая актерская техника органически сочеталась у него с вдохновенностью игры, и он достигал совершенства в перевоплощении, создавая самые различные образы — от Фамусова до персонажей Шекспира.

108

Имеются в виду принципы поведения на сцене, принятые в театре, основанном в Москве театральным предпринимателем ФА Коршем (театр существовал в 1882–1932 гг.). Театр был известен сильной труппой: В. О.Топорков, Е. М.Шатрова, Н. М.Радин, М. М.Блюменталь-Тамарина, А. П.Кторов и др.; многие актеры впоследствии украсили сцену МХТ и Малого театра.

109

Элеонора Дузе (1858–1924) — итальянская драматическая актриса, в 1891–1892 гг. и в 1908 г. гастролировала в