Книга Пять прямых линий. Полная история музыки - Эндрю Гант
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
То было время, когда исполнители искали нужные звуки.
20
Индустрия и артистизм: поп-музыка
Популярную музыку напевали и бренчали на протяжении всей этой истории. Однако за все это время ее фундаментальная форма не изменилась ни разу: песня.
«Популярный» значит «принадлежащий народу», а не образованной элите. С музыкальной точки зрения это означает принципиальную простоту и прямоту высказывания: мелодия, которая в своих подъемах и спадах поддерживает настроение и значения слов при наличии или отсутствии гармонии, которую можно создать на любом подвернувшемся под руку инструменте.
В середине XX века по целому ряду причин популярная музыка стала развиваться в новом направлении, не меняя при этом своего назначения и смысла. Технологии позволили вывести ее за пределы локальных контекстов. Деньги, реклама и медиа нашли массовую аудиторию и стали ее обслуживать. Быть может, важнее всего то, что социальные изменения породили на свет целую экосистему групп, подгрупп, трупп, клик, клубов и классов, каждое явление – со своей идентичностью и чрезвычайно нюансированной системой аутентичности. Музыка, как обычно, позволила им транслировать и кодировать такого рода информацию (и раздражать родителей). Популярная музыка стала поп-музыкой.
Две нации, разделенные общим языком: Англия и США
Историк музыки Колин Ларкин так описывает возникновение послевоенной поп-музыки, наследующей ранним музыкальным формам по обе стороны Атлантики: «Рок-н-ролл, джаз, блюз, ритм-энд-блюз, соул и кантри появились в США и, как следствие, Америка “изобрела” Мадди Уотерса, Хэнка Уильямса, Луи Армстронга, Элвиса Пресли, Фрэнка Синатру, Билли Холидей, Эллу Фицджеральд, Пэтси Клайн и Боба Дилана. Англия прочно удерживает второе место с The Beatles, Rolling Stones, Cream, Queen, The Kinks, Oasis, Родом Стюартом и Элтоном Джоном»[1594].
Как и ее авангардный сородич (и в целом все остальное), поп-музыка возникла в результате войны и должна была реагировать на нее.
В феврале 1944 года лейтенант Эрик Уотерс, служащий 8-го батальона Королевских фузилёров, погиб в битве при Анцио, а его вдова вместе с двумя сыновьями, в том числе и пятимесячным Роджером, переехала в Кембридж. Среди кембриджских школьных друзей Роджера были Сид Барретт и Дэвид Гилмор; едва сняв школьные шорты, они основали Pink Floyd. Роджер Уотерс открыл в Анцио мемориал всем погибшим на войне в семнадцатую годовщину смерти своего отца.
Спустя почти восемь месяцев после гибели лейтенанта Уотерса небольшой самолет, в котором летел бэндлидер и майор армии США Гленн Миллер, пропал в плохую погоду над Ла-Маншем. В Англии наследие Миллера – традицию тщательно выверенного свинга биг-бэндов – продолжил англичанин Тед Хит и другие музыканты: благодаря им танцевальные залы были забиты до отказа даже в 1950-е годы.
Тем временем на другом краю света свинг превратился в нечто более современное. В 1944 году журнал Collier утверждал: «Вы не сможете это напевать, вы не сможете под это танцевать, вы, вероятно, не сможете это даже вынести. Это бибоп»[1595]. Стилистический скачок к непривычным звукорядам, альтерированным аккордам и скоростным соло совершили альтовый саксофонист Чарли Паркер и трубач Джон «Диззи» Гиллеспи. Во время сессий Паркера середины 1940-х годов для лейбла «Dial» были записаны четыре пьесы, среди которых классические «A Night in Tunisia» (1942), «Yardbird Suite» (1946) и «Ornithology» (1946). Последние две были названы в честь прозвища Паркера «Птица» (Bird): сложная, быстрая музыка со стремительными соло, расширенными гармониями и нестандартными разрешениями. Позже Гиллеспи привнес кубинское влияние в эту музыку: результат стали называть «кубопом».
На сессиях для Dial присутствовал замкнутый, хорошо образованный 19-летний молодой человек, унаследовавший позже корону Гиллеспи, Майлз Дэвис. Дэвис был сложным человеком: выпускник престижной Джульярдской школы, проведший годы обучения в джазовых клубах, он сделался ведущей фигурой бибопа, который он превратил в новый, более сдержанный стиль, известный как кул; позже он экспериментировал с модальным джазом, импрессионизмом, хард-бопом, фри-джазом и в конечном итоге с джаз-фьюжн. На альбоме Дэвиса 1959 года «Kind of Blue» звучит его классический секстет, в составе которого саксофонисты Джон Колтрейн и Джулиан «Кэннонбол» Эддерли, а также пианист Билл Эванс, игра которого задает тон сдержанному модальному стилю ансамбля.
Певец и трубач Чет Бейкер стал «принцем кул-бопа» – его гладкая игра была реакцией на сложную многослойную музыку бибопа, которой он предпочел простоту, лиризм и мягкое звучание. Эрл Хайнс и Арт Тейтум развернули фортепианный джаз в ином направлении; певицы «Божественная» Сара Воан и Этта Джеймс пели джаз и блюз, Махалия Джексон и Арета Франклин – госпел, а Нина Симоне привнесла интонации Баха в свой искусный фортепианный аккомпанемент.
Лейбл «Blue Note Records» был основан в Нью-Йорке в 1939 году двумя еврейскими эмигрантами из Германии. Что особенно важно, они были поклонниками джаза, а не бизнесменами: Альфред Лайон говорил: «Мы никогда не умели распознавать хиты… я просто чувствовал музыку», а исполнители понимали, что они записали окончательную версию, когда другой сооснователь, Фрэнсис Вольфф, принимался плясать по всей студии[1596]. Blue Note сохранил наследие неровного, непредсказуемого и некоммерческого пианиста Телониуса Монка. Под их характерными альбомными обложками выходили пластинки Майлза Дэвиса, Джона Колтрейна («Blue Train» 1958 года) и быстрый хард-боп Арта Блейки – в частности, живое выступление в нью-йоркском джазовом клубе Birdland. Продюсер Дон Уоз говорил: «Звук Blue Note нарушил правила бибопа так же, как сам бибоп нарушил правила всего, что было до него… добавив бэкбит там, где этого никто не ожидал, он создал хард-боп»[1597].
Саксофонист Уэйн Шортер вспоминал, как Майлз Дэвис спросил его: «У тебя было когда-нибудь чувство, что ты хочешь сыграть то, что не знаешь, как играть? Тебе не надоело играть музыку, которая звучит как музыка?»[1598]. Арт Блейки верил, что «нельзя спрятаться за инструментом»[1599]. Оглушительный звук всегда был одним из ключевых ингредиентов экспрессивного арсенала джазовых музыкантов. Трубач Клиффорд Браун расширил звуковую палитру, созданную Гиллеспи и Дэвисом. Поэт Филип Ларкин описывал звук инструмента Сидни Беше «как огромное ДА»[1600]. Саксофонист Джо Хендерсон начал «Mode for Joe» (1966), его пятый и последний альбом для «Blue Note», со звуков, напоминающих животный вой.
Фолк и другие популярные стили испытали разнообразные влияния, как музыкальные, так и политические. Белые исполнители, такие как Вуди Гатри, научились петь блюз и пользовались этим умением для того, чтобы доносить до аудитории политические и социальные послания, как, например, в песне 1940-х
