Книга Нонна Мордюкова и Вячеслав Тихонов. Как казачка Штирлица любила - Виталий Кондор

«Однажды в гости приехали новые знакомые со своими охотничьими собаками. Они также поселились в проходной комнате. Нонна сидела и общалась с ними, вспоминала детство, проведенное в родной станице. Они смеялись, пили чай.

– Нонка, ну ты даешь, – говорила гостья. – Такая шикарная комната в столице то… кто бы мог подумать, что ты достигнешь таких высот? Хотя, зная тебя… ты всегда шла до конца, не боясь никаких преград.

– Ой, да брось ты, – смущенно отмахивалась Нонна Викторовна.

Вячеслав Васильевич лежал на диване в привычной для всех гостей позе – отвернувшись к стене и предпочитая никого не замечать.

В один момент к дивану подбежала собака гостей и села рядом, с любопытством уставившись на актера. Но тот все так же не поворачивался и продолжал всех игнорировать. Тогда пес попытался привлечь внимание и гавкнул. Тихонов не выдержал и повернулся на лай. Перед ним на полу сидел песик и чистыми глазами глядел на лежащего актера. Вячеслав протянул руку и погладил питомца по голове, получив в ответ нежные прикосновения языка. Глаза актера заблестели. В момент, когда песик его лизнул, сердце Вячеслава оттаяло. Он забыл о наличии посторонних людей в комнате и о том, как надоели ему постоянные гости жены».

Не случайно именно пес смог примирить Тихонова с гостями Нонны. Вячеслав с большой любовью и горячим сердцем относился к братьям нашим меньшим. Собак актер просто обожал. В будущем его любимой работой станет роль писателя Ивана Ивановича Иванова в картине «Белый Бим Черное ухо». Это оказался один из самых теплых приемов всей семьи. Гости со своими питомцами пробыли у них практически месяц, и все были счастливы.

Вячеслав Тихонов и Нонна Мордюкова с космическими собачками-первопроходцами Белкой и Стрелкой. Москва, 1950-е гг.

Отношения Тихонова и Мордюковой никогда не напоминали волшебную сказку или приятный роман. Быт все уничтожал. Да, чувствовалось, что они разные люди. Нонна в своих воспоминаниях называла мужа «сухарем». Поженились они, скорее всего, ради ребенка. Да и брак во многом держался благодаря Володе. Вот что вспоминала сама актриса:

«Я сразу поняла, что он мне активно, трагически не нужен. Но ребенок уже появился, и мы, по христианскому обычаю, стали жить вместе. Вернее, не жить, а мучиться – ни ему домой не хотелось, ни мне…»

Вячеслав Тихонов в образе Андрея Болконского на съемочной площадке фильма «Война и мир». 1968 г.

Впрочем, возможно, так говорила в актрисе обида на бывшего мужа. Диаметрально разные по характеру Нонна Мордюкова и Вячеслав Тихонов прожили вместе долгих тринадцать лет. Впоследствии оба актера назовут эти годы испытанием, но ведь и вся жизнь, по большому счету, проверка на прочность. Иногда так получается, что это проверку пройти не удается, но это не значит, что все было напрасно. Пройдет еще немного времени и Нонна Мордюкова, а затем и Вячеслав Тихонов признаются в том, что совершили большую ошибку, решив разойтись. О союзе Тихонова и Мордюковой Леонид Павлючик вспоминает так:

«Он был терпеливым, и в этом тоже была большая разница с характером Мордюковой. Нонна Викторовна была яркая, шумная, размашистая, цветастая кубанская женщина. А Тихонов, по словам Мордюковой, «был тихий павлово-посадский мальчик». Их сущности не совмещались. Тихонов любил читать, смотреть футбол, был домоседом. А Нонна Викторовна обожала петь, танцевать. Нонна Викторовна мне жаловалась, что когда они шли в гости или в компанию, то Тихонов просил ее: «Нонна, ты, пожалуйста, не пой там свои частушки». Причем все ее песни – и народные, и современные эстрадные – он называл «частушками». Как мне кажется, Тихонов стеснялся яркости, необузданности, народности своей жены. Возможно, Нонне Викторовне не хватало воспитания, городской культуры, тогда как он был человеком интеллигентным, деликатным и во всех отношениях достойным. Интеллигентность Тихонова казалось Мордюковой скучностью. На самом деле, это были две диаметрально противоположные стихии, две разные планеты, два разных мира».

В карьере Нонна Мордюкова продолжала совершенствоваться как актриса и находила новые предложения для себя. После нескольких картин, где она сыграла не главных персонажей, ей поступило наконец предложение на одну из ведущий ролей в картине Михаила Швейцера «Чужая родная». Фильм был снят по мотивам повести Владимира Федоровича Тендрякова «Не ко двору». Эта драма вышла в 1955 году и рассказывала о конфликте между комсомольцем, передовым колхозником Федором и родителями его молодой жены. Молодая женщина, прекрасная Стеша Ряшкина, долго мучается с выбором между родительской волей и тем, чтобы уйти вслед за мужем из родного дома.

Кадр из кинофильма «Чужая родня». 1955 г.

Фильм был очень тепло воспринят обществом. Особенно все отмечали блестящую игру Нонны Мордюковой.

В 1955 году вышла еще одна картина с участием Нонны Мордюковой – «Звезды на крыльях». Там она сыграла небольшую роль рыбачки. Примечательно, что в этом фильме одну из главных ролей сыграл ее муж Вячеслав Тихонов.

Далее шла роль второго плана в мелодраме «Екатерина Воронина». Этот фильм ознаменовался тем, что актриса Людмила Хитяева в нем дебютировала. А Нонна Мордюкова сыграла Дусю Ошуркову.

В картине «Добровольцы» роль Мордюковой была настолько незначительной, что ее даже в титрах не указали. Несмотря на это, актриса не отказывалась от возможности играть все, что предлагают.

А в 1959 году вышло целых три фильма с ее участием – «Три рассказа Чехова», «Все начинается с дороги», «Отчий дом» и «Хождение по мукам. Хмурое утро». Вячеслав Тихонов тоже не был обделен предложениями в кино. Его фильмография была более насыщенной. Здесь и «Майские звезды», и «Ч.П. – Чрезвычайное происшествие», и многие другие картины. Несмотря на это, их семья не шиковала и буквально считала копейки. С болью в душе вспоминала актриса об этом времени.

«Жили тяжко, копейки считали, перед зарплатой я ноги сбивала по этажам – искала, у кого одолжить червонец… Ну и кинулась выступать, когда эта лавочка открылась, в школах, в комсомольских организациях… Ни от чего не отказывалась, тем более что это было полезно для нашей страны в духовном плане. Платили немного – дадут четыре рубля и еще двадцать копеек положат, но я эти гроши хотя бы домой приносила, а Вячеслав, как ему казалось тогда, свою чистоту оберегал. Он говорил мне, что получать деньги за искусство неэтично, недуховно. „Ладно, – думала я, – а как же быть, если завтра не на что будет хлеб покупать?“»