Книга Сопрано. Закулисная история легендарного сериала - Майкл Империоли
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
А сердцем «Сопрано», особенно в первом сезоне, была Кармела. Иди Фалько создала персонажа, полностью сформированного, реального и настолько же эмоционально неуравновешенного, как и Тони Сопрано. А наэлектризованные сцены между ними сразу, с первого эпизода дали понять, что мы наблюдаем нечто совершенно уникальное.
– Майкл
Стив: Иди, я полагаю, вам понравилось играть Кармелу.
Иди: Мне понравилось, да.
Стив: Она так на вас не похожа. Вы совсем не такая, не стереотипная жена итальянского мафиози. Ногти, прическа, одежда, украшения в доме, все это.
Иди: Верно, поэтому мне и понравилось. Кто хочет играть саму себя снова и снова? Многие люди так поступают и делают хорошо. Но для меня лучше сыграть кого-то совершенно другого. Мне нравилось, что она так следила за собой: прическа, ногти, украшения, одежда – все это было значимой частью ее личности, и было очень круто. Первые пять лет. Но потом кучу времени я проводила в прическе и макияже! На это уходило довольно много часов перед работой. Но было здорово. Нет ничего более захватывающего, чем играть кого-то, кто настолько от тебя отличается.
Стив: Вы готовите, Иди?
Иди: Вообще нет.
Стив: Но Кармела – идеальная женушка из пригорода. Прекрасная хозяйка. Вы действительно играете здесь? В реальной жизни ничего такого нет?
Иди: [смеется] Нет, это не про меня.
Майкл: Многие фанаты думают, что вы готовите, я уверен.
Иди: Конечно.
Майкл: Люди постоянно подходят к вам и спрашивают, не поделитесь ли вы рецептами.
Иди: Они хотят узнать мои рецепты. Правда, очень смешно.
Майкл: Давайте поговорим о том, как вы создали характер Кармелы, потому что результат получился отличный. Конфликт между тем, как она потакает своим прихотям, и тем, что она знает им цену, их кармические последствия. Она одновременно и принимает, и борется с ними под давлением своей совести – просто удивительно, как вам всегда удавалось лавировать между этими двумя сторонами.
Иди: Спасибо. Думаю, многие так поступают в реальной жизни. Если вам действительно необходимо смириться с чем-то, стоит честно признать то, что именно вас не устраивает. Но тогда придется что-то менять, верно? Я уверена, что какая-то часть ее души отвергала способы, которыми ее муж зарабатывает деньги. Как будто она могла притвориться, что все нормально. Конечно, она все знала, но должна была скрывать тайну от самой себя, иначе ей пришлось бы что-то с этим делать. Изменить все, взять детей, сесть в машину и уехать к матери. Ничего такого она делать не хотела, потому что ей нравилась ее жизнь.
Майкл: Она размышляла об этом. Иногда она думала о том, чтобы так поступить.
Иди: Думаю, да. Когда ставки были слишком высоки, когда равновесие нарушалось, у нее появлялись сомнения. Но они длились недолго. Она всегда возвращалась к нему.
Майкл: Джорджанн Уокен говорила нам о том, как вы смогли одновременно показать эту борьбу, силу Кармелы и ее уязвимость, даже не произнося ни слова. Думаю, она абсолютно права.
Иди: Дэвид Чейз достаточно смел для написания сцен, в которых мало диалогов, что неслыханно для многосерийного телевидения. Там необходимо поддерживать движение сюжета. Но Дэвид иногда давал нам с Джимом сцену, где мы мало говорили. Джим был замечательным актером, и вне зависимости от того, сказал он что-то или нет, ты получал от него очень много! Это действительно было похоже на игру. Мы делали так в колледже, нас учили, что актерство схоже с детскими играми в ковбоев, индейцев или что-то в этом роде. Ты не думал об этом, а просто дурачился, не так ли? Так всегда было с Джимом, он постоянно готов подыграть мне.
Была одна сцена на кухне, когда он пришел домой поздно и не ел. Я пошла на кухню, достала что-то, приготовила. Он сидит, я ставлю перед ним блюдо, а потом сажусь рядом. Думаю, за все это время не было сказано ни слова. Все, о чем я думала, это, во-первых, о том, как странно снимать нечто подобное. Тебе постоянно кажется, что ты должен что-то сказать, просто побыть рядом – недостаточно. Но в итоге сцена оказалась очень трогательной и насыщенной. Это была одна из нескольких сцен, в которых мы с Джимом не разговаривали, и мне они очень понравились. У меня появилась такая возможность, ее не было ни до этого, ни потом.
Майкл: Давайте вернемся немного назад. К тому, с чего для вас все началось. Вы учились в SUNY Purchase – Университете штата Нью-Йорк в Перчейзе. Нью-Йоркскому университету всегда ставят в заслугу то, что это самая лучшая киношкола в Нью-Йорке, но я искренне считаю, что Перчейз имел большее отношение к взрыву инди-фильмов в Нью-Йорке девяностых, чем Нью-Йоркский университет.
Иди: Вероятно, это связано с тем, что купить поступление в Перчейз нельзя – это государственное заведение. Обучение здесь дешевое, поэтому на прослушивание приходило по восемь миллионов человек. Нужно было серьезно отнестись к этому и готовиться к пробам. Мне бы хотелось думать, что все основывалось на личных заслугах, а не на том, можешь ты себе это позволить или нет. Даже если обучение было дешевым, оно все равно было мне не по карману, между прочим. Я вечно сидела в долгах и на самом деле именно благодаря пилоту «Сопрано» наконец-то смогла расплатиться со студенческими кредитами.
Стив: Немало крупных звезд учились в Перчейзе: Стэнли Туччи, Паркер Поузи, Мелисса Лео[29], получившая «Оскар» несколько лет назад, Уэсли Снайпс, Винг Реймз – список можно продолжать и продолжать.
Майкл: Не говоря уже о режиссерах, таких как Хэл Хартли и Ник Гомез.
Иди: Сразу после окончания школы Хэл Хартли спросил, смогу ли я поработать с ним в качестве соведущей и не соглашусь ли сняться в одном из его фильмов. Это была «Невероятная истина». Я не хотела, хотя снималась в каждом студенческом фильме, который попадался мне под руку, потому что мне это нравилось. Я работала официанткой и в то время не могла себе позволить обойтись без этого дохода.
Но я все равно снялась. Мы поехали снимать на Лонг-Айленд. Хэл обещал, что возместит мне стоимость билета на поезд, но не сделал этого. [Смеется.] В общем, тогда и сложилась вся эта маленькая «мафия Перчейза», как ее называли.
Стив: Потом вы снялись в фильме «Пули над Бродвеем»[30]. Это был ваш первый крупный фильм? Как все произошло?
