Книга Всё, всегда, везде. Как мы стали постмодернистами - Стюарт Джеффрис
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Делёз Ж., Гваттари Ф. Анти-Эдип… С. 538.
70
Deleuze G., Parnet С. Dialogues II. New York: Columbia University Press, 2007. Р. 40.
71
См.: Laing R. D. Section III: Normal Alienation from Experience // The Politics of Experience and the Bird of Paradise. London: Penguin, 1990.
72
Делёз Ж., Гваттари Ф. Анти-Эдип… С. 461.
73
Weatherill R. The Anti-Oedipus Complex: Lacan, Critical Theory and Postmodernism. Milton Park: Taylor & Francis, 2017.
74
36 Делёз Ж., Гваттари Ф. Анти-Эдип… С. 9.
75
Делёз Ж., Гваттари Ф. Анти-Эдип… С. 185.
76
Нозик Р. Анархия, государство и утопия. С. 68.
77
См. воспоминания Ханны Бус об этом выступлении: Booth Н. During the Gig, David Bowie Told the Crowd He Was Retiring. People Were Crying // Guardian. 27 May 2018.
78
Боуи родился в Брикстоне (см. ниже); Бекенхэм — исторически: маленький провинциальный город, расположенный в графстве Кент; ныне — часть Большого Лондона. В Бекенхэме находился рок-клуб Arts Lab, где Боуи репетировал и давал концерты в конце 1960-х годов. — Примеч. пер.
79
Кричли С. Боуи. Ад Маргинем Пресс, 2017. С. 17.
80
Вэнь Госин (род. 1974), известный как Гок Ван, — британский стилист, фэшн-консультант, популярный телеведущий. — Примеч. пер.
81
David Bowie: Finding Fame. BBC Two. Broadcast 8 February 2019. См.: Jeffries S. David Bowie: Finding Fame Review — A Pretty Tough Watch for Fans // Guardian. 9 February 2019.
82
Известно, например, признание Боуи, что в 1970-е годы он существовал на «красном перце, кокаине и молоке»; см. подробно: Buckley D. Strange Fascination: David Bowie — The Definitive Story. London: Virgin Books, 1999. Р. 258–275. — Примеч. пер.
83
Упомянутый в начале настоящей главы фильм Профессия: репортер первоначально назывался
The Passenger (Пассажир); название признано каноническим в англоязычных странах. — Примеч. науч. ред.
84
Кричли С. Боуи. С. 15.
85
Цит. по: Collins G. A Portraitist’s Romp through Art History // The New York Times. 1 February 1990.
86
См.: Williamson J. Images of «Woman» // Screen. Vol. 24. No. 6. November — December 1983.
87
См.: Mulvey L. A Phantasmagoria of the Female Body: The Work of Cindy Sherman // New Left Review. No. 1 (188). July — August 1991.
88
Mulvey L. A Phantasmagoria of the Female Body…
89
Ibid.
90
Цит. по: Respini E. Cindy Sherman. New York: Museum of Modern Art, 2012. Р. 30.
91
Mulvey L. A Phantasmagoria of the Female Body…
92
Цит. по: Berne B. Studio: Cindy Sherman (interview). 1 June 2003 // tate.org.uk
93
Cindy Sherman: Nobody’s Here but Me. Arena. BBC. 24 April 1994.
94
Mulvey L. A Phantasmagoria of the Female Body…
95
Mulvey L. A Phantasmagoria of the Female Body…
96
См.: Гофман И. Представление себя другим в повседневной жизни. М.: КАНОН-пресс-Ц; Кучково поле, 2000.
97
Jurgenson N. The Selfie and the Self: In Defence of Duckface / Verso blog. 16 May 2019 // versobooks.com. См. также: Jurgenson N. The Social Photo: On Photography and Social Media. London: Verso, 2019.
98
Цит. по: Kendall D. Sociology in Our Times: The Essentials. Boston, MA: Cengage Learning, 2006. Р. 91.
99
См.: Newell-Hanson A. Ayano Sudo’s Creepy Photographs of Japan’s Kawaii Culture // i-D. 23 October 2015.
100
Williamson J. Images of «Woman».
101
См.: Suleri S. Meatless Days. London: Penguin, 2018.
102
Appiah K. A. In My Father’s House: Africa in the Philosophy of Culture. Oxford: Oxford University Press, 1993. Р. 137–158.
103
Appiah K. A. Thе Lies That Bind: Rethinking Identity. London: Profile, 2018. Р. 96.
104
Саид Э. Ориентализм. СПб.: Русский Мiръ, 2006. С. 169–170.
105
Ebert R. Lost in the Emptiness (review of «The Passenger»). 10 November 2005 // rogerebert.com
106
Price T. Michelangelo Antonioni: The Truth about «The Passenger» // Senses of Cinema 74 (March 2015).
107
O’Connor J. J. Television // The New York Times. 8 January 1973.
108
См.: Eco U. De Interpretatione, or the Difficulty of Being Marco Polo // Film Quarterly. Vol. 30. No. 4 (1977).
109
Сонтаг С. О фотографии. С. 225.
110
Цит. по: Bachmann G. Antonioni after China: Art versus Science // Film Quarterly. Vol. 28. No. 4 (Summer 1975). Р. 26 ff.
111
Бодрийяр Ж. Симулякры и симуляции. М.: ПОСТУМ, 2015. С. 131.
112
См.: Turner J. Sid after a Hamster, Vicious because He Wasn’t // London Review of Books. Vol. 13. No. 24 (19 December 1991).
113
Использованная автором и основанная на аллитерации английская идиома «short, sharp shock» означает суровое, но недолгое наказание. — Примеч. науч. ред.
114
Щеглов И. Формуляр нового урбанизма. Доступно на: www.debord.ru/Teksty/Ivan_SHeglov_Formyliar_novogo_yrbanizma.html; Ivan Chtcheglov, Formulary for a New Urbanism (Seattle: Oblivion Books, 2016), доступно на www.bopsecrets.org/SI/Chtcheglov.htm
115
Цитируется в фильме Джулиана Темпла Большое Надувательство Рок-н-ролла (The Great Rock ’n’ Roll Swindle, 1980).
116
См.: Cabut R., Gallix A. Punk Is Dead: Modernity Killed Every Night. Alresford: John Hunt, 2017.
117
Hebdige D. Subculture: The Meaning of Style. Abingdon: Taylor
