Книга Как стать звездой? Энциклопедия начинающего артиста - Сергей Усков

Да и не смогут они этого сделать. Даже если очень захотят.

Так чем же отличается продюсер разовых проектов от просто продюсера? Слова «разовый проект» несколько условны; речь идет о людях, которые выполняют функции продюсеров медийных продуктов в больших комплексных проектах (например, продюсирование артиста).

…Допустим, что для артиста его продюсер запланировал записать диск, снять клип, сделать фотосессию… Для осуществления своих планов он приглашает продюсеров, специализирующихся на этих направлениях.

Например, вот каковы функции продюсера видеоклипа:

— найти подходящего клипмейкера, устраивающего основного продюсера по качеству работы и цене;

— обсудить с артистом и его продюсером все нюансы работы (включая сценарий, сроки и пр.);

— найти подходящие места для съемок (студия, гостиница, ресторан, квартира и т. п.) и договориться с владельцами этих объектов;

— составить список необходимого реквизита (от ретроавтомобилей до нарядов XIX века или космического скафандра) и договориться об их аренде;

— скоординировать работу персонала на съемочной площадке (режиссера, видеооператоров, осветителя, гримера, костюмера, водителя, грузчика и пр.), не допуская на площадку посторонних;

— сдать помещения и реквизит владельцам в неповрежденном состоянии;

— проконтролировать весь процесс, сроки монтажа и сдачи готового клипа заказчику;

— и сделать еще сотни неучтенных дел, постоянно находясь на связи с десятками человек.

Аналогично для продюсирования музыкального альбома приглашается еще один продюсер, имеющий опыт (и связи), для быстрого и качественного выполнения работы.

Однако не всегда подобные люди выполняют функции продюсеров: в некоторых мини-проектах (например, фотосессия) их работа больше напоминает работу менеджера.

Почему я подробно остановился на этом? Да потому, что такие люди могут считаться продюсерами! Но они вряд ли справятся с чудовищно тяжелой и комплексной работой по превращению «подающего надежды» хотя бы в стабильно концертирующего артиста (я уже не говорю о суперзвезде).

При знакомстве с любыми людьми, имеющими отношение к медийному миру (в случае их заинтересованности), начинающий исполнитель не должен стесняться задавать этим людям множество вопросов, касающихся их профессиональной деятельности.

Сказанное очень важно, ибо назвать себя продюсером может кто угодно: от арт-директора и звукорежиссера до клипмейкера и диджея.

Однако если исполнителю всё же повезло — на него обратил внимание настоящий продюсер, занимающийся (как правило, в составе продюсерских центров) молодыми талантами, то ему следует быть готовым подписать довольно строгий и конкретный продюсерский договор.

В нём будут четко указаны не только обязанности продюсера, но и права, а также множество обязательств «молодого таланта»: от фактического изменения жизненного графика и уклада (вплоть до переезда в другой город) до контроля личной жизни.

Музыкальный продюсер — это человек, профессионально работающий в индустрии звукозаписи, в обязанности которого входят общее руководство и контроль процесса создания фонограмм артиста.

Он осуществляет отбор материала и музыкальных идей, выбор песен, подбор музыкантов для конкретного проекта, выбор студии, контроль записи, определение общего звучания, контроль сведения и мастеринга[11].

Чаще всего эти функции (с переменным успехом) может выполнять как продюсер артиста, так и звукорежиссер, выбранный для записи песен. Но лучше (особенно при записи целого альбома) если артист (либо его продюсер или директор) привлечет такого специалиста в качестве продюсера разового проекта. Особенно если артист начинающий, альбом у него первый, а его директор-продюсер является его школьным другом, весь опыт которого ограничивается проведением дискотек.

Такой же человек сделает всё под ключ: от выбора репертуара до записи; от дизайна обложки до попытки «пристроить» альбом в торговые сети. За соответствующее вознаграждение, конечно.

Саунд-продюсер — для большинства должность не менее (а даже более!) загадочная, чем просто продюсер. А между тем это всего лишь человек, который делает звук (англ. sound). Из чего? Из музыкальной композиции, из песни…

Из того материала, что ему приносят на обработку, он и делает песню, которая зазвучит, то есть (выражаясь на профессиональном жаргоне) у нее появится саунд. Те песни, что выпускаются в мир, — результат работы не только музыкантов, вокалиста, аранжировщика и звукорежиссера, но и саунд-продюсера! Без этой обработки они звучали бы совершенно по-другому. Если бы вообще звучали.

Однако, поскольку я не могу привести в книге пример песни, звучащей до и после обработки саунд-продюсером, приведу литературный аналог работы такого человека: это не кто иной, как литературный редактор!

Ведь не секрет (или секрет?), что писатель пишет текст с различными пунктуационными и стилистическими ошибками; поэтому его труд и называется рукописью. А чтобы он стал именно книгой, над ним (кроме издателя) должны поработать редактор и корректор. Именно такие книги всем нравится читать: глаза не «цепляются» за текст, а «проскакивают» его, отправляя в мозг лишь информацию о прочитанном. Вот пример текста до правки редактором и после:

Черное платье вокруг тела металось, то, обнимая его, будто это, был внимательный партнер, то — оно не поспевало за телом, подобно проигравшей сопернице по танцу.

Черное платье металось вокруг тела, то обнимая его, как внимательный партнер, то не поспевая за ним, как проигравшая танцевальное соревнование соперница…

Найти хорошего саунд-продюсера непросто (точнее, непросто найти именно саунд-продюсера, а не человека, выдающего себя за такового). Однако, если вокалист вознамерился-таки записать шлягер (а не просто первую песню, приходя в восторг от самого процесса ее записи), его услуги необходимы!

Причем желательно начать сотрудничать с ним до, а не после записи песни: бывали случаи, когда, ознакомившись с демозаписью песни, саунд-продюсер браковал ее, заявляя, что с таким материалом не сможет ничего сделать, ибо там нужно не только менять музыку или корректировать текст, но и перетряхивать всю концепцию.

В идеале — именно перед ним и нужно поставить задачу подобрать такую песню, которая сможет вывести исполнителя на дорогу в большой шоу-бизнес.